Меню Рубрики

Установка бриджа на акустической гитаре

Настраиваем бридж на вашей гитаре

Гитара — инструмент, который нужно уметь настраивать самостоятельно. У электрогитар как правило регулируется мензура и высота струн. Если вы научитесь делать это без помощи гитарных мастеров, сможете сэкономить кучу времени на поездках к ним. Новые гитары вообще нужно настраивать всегда. Некоторые производители настраивают инструменты достаточно хорошо, однако это скорее редкость, чем правило. И надо понимать что каждый гитарист — индивидуальность и понятие об удобстве у него своё. Итак, сегодня мы научимся настраивать бридж и убедимся, что вы получаете от вашей гитары максимум.

Но что делать со старыми гитарами? Теми, на которых вы играете уже давно и дольше всех? Вы наверняка их уже настраивали много раз и думаете что больше с ними делать ничего не нужно. Но увы, это не так. Прямой гриф и хорошо закрученные саморезы и болты — это ещё не всё. Постоянная смена струн, годы игры, концертов, перевозок инструмента — всё это часто является причиной, по которой инструмент опять может нуждаться в базовой настройке.

Спустя годы после приобретения механические части изнашиваются, а также просто двигаются относительно тех настроек, которые вы уже делали. Если вы давно не проверяли такие вещи как высоту бриджа и правильное интонирование (мензуру) гитары, то как раз сейчас это стоит сделать, особенно если вы поменяли калибр струн.

У более толстых струн более сильное натяжение. Они тянут гриф сильнее, чем тонкие струны, так что прогиб грифа меняется в зависимости от калибра струн, которые вы используете. Если струны у вас близко к грифу, так называемый low action, то даже небольшое изменение калибра струн сильно сказывается на звучании гитары в худшую сторону.

Более толстые струны сидят выше на бридже. Например, если вы поменяете толстую струну с .046” на .048” или даже .050”, то центр струны сместится относительно бриджа на пару тысячных дюйма. казалось бы, это немного, но если учесть, что прогиб грифа тоже увеличится, получается, что для того чтобы струна коснулась ладов на грифе, её нужно тянуть больше. Отсюда выплывают проблемы с интонированием, всего-то пару герц, но гитара не строит.Не настолько сильно чтобы совсем на ней не играть, но уже достаточно неприятно, чтобы это не замечать.

К счастью, простая регулировка бриджа может исправить ситуацию. Это самые важные основы, которые должен знать каждый гитарист. Вам понадобится несколько инструментов. Набор зависит от того, какой бридж у вас на гитаре. Независимо от гитары вам нужны линейки с делениями 1 мм и 0,5 мм — для измерения высоты струн над грифом, хороший хроматический тюнер и полотенце или ткань, чтобы не поцарапать гитару.

Самое первое что нужно сделать — поставить на гитару новые струны и настроить её. Проверяйте строй периодически, когда будете регулировать бридж, т.к. новые струны тянутся, а при регулировке бриджа строй также меняется. Для регулировки высоты бриджа или сёдел могут понадобиться шестигранные ключи и отвёртка. Если гитара с тремоло и тремоло находится под углом, нужно это отрегулировать натяжением пружин. Надо помнить, что пружины надо крутить одинаковое число раз, чтобы натяжение распределялось симметрично.

Теперь отрегулируем высоту струн над грифом. Настройте гитару и измерьте высоту каждой струны над 17 ладом. Высота измеряется от лада до нижней части струны. Минимальная допустимая высота — 4/64” (1.6 мм) над 17 ладом. Gibson рекомендует 3/64” (1.16 мм) между первой струной и 15 ладом, и 5/64 (1.98 мм) между шестой струной и 15 ладом на грифе. Параметры могут варьироваться, но как правило, если вы играете, легко касаясь грифа, low action для вас будет более удобен. Гитаристам, которые вкладываются в удар по струнам сильнее, а также если вы играете со слайдом, струны нужно поднимать повыше относительно грифа, чтобы не было неприятных призвуков.

Кажде седло в бридже на любой из моделей стратокастеров регулируется двумя болтиками, так что вы можете отрегулировать высоту каждой струны индивидуальноe. Подберите подходящий шестигранник и ровно отрегулируйте каждое седло. По часовой стрелке — седло поднимается, против — опускается. Не торопитесь крутить болты. поворачивайте не больше чем на четверть оборота, следите за тем, чтобы седло было параллельно поверхности гитары. Если седло будет не параллельно, это плохо сказывается на звуке и удобстве игры.

После того, как высота отрегулирована, настройте струну заново и попробуйте поиграть на ней. Проверьте каждую ноту на каждом ладу, есть ли звон там, где его быть не должно. Если струна звенит или звучит также как на соседнем ладу, вы опустили струну слишком низко.

У телекастеров есть несколько вариантов бриджей. Один из них такой же как и на стратокастерах и настройка его ничем не отличается от того, что я описал выше. Второй — с тремя сёдлами, каждое из которых отвечает за 2 струны одновременно. Высота регулируется так же, как и в случае со стратами, только вам не нужно стараться, чтобы седло было параллельно корпусу. Высота краев седла может отличаться, таким образом одна струна будет выше, чем другая. Немного странный дизайн, но это классика, поэтому ее так и продолжают выпускать, тем более, что некоторые считают такой дизайн бриджа важной составляющей звучания настоящего телекастера.

У гитар типа Les Paul и вообще у гитар с бриджем типа Tune-O-Matic регулировать высоту каждой из струн над грифом нельзя. Приходится регулировать весь бридж. Казалось бы это минус, но бридж на таких гитарах специально сделан под радиус грифа, поэтому эти гитары правилньо строят несмотря на отсутствие индивидуальных регулировок для каждой из струн.

Итак, высоту струн вы настроили, остался последний шаг — настройка мензуры. На стратокастере или телекастере это делается обычной отвёрткой. На оесполах и других тюноматиках — тоже отвёрткой, но поменьше. Настраивается мензура на всех гитарах делаются одинаково, независимо от типа бриджа.

При правильно настроенной мензуре струна на 12 ладу делится ровно пополам (имеется в виду расстояние от порожка на грифе до бриджа гитары). Таким образом, струна прижатая на 12 ладу и открытая струна должны звучать одинаково. Разница в частоте колебания — ровно в 2 раза. Настраиваем все струны с помощью игольчатого хроматическго тюнера. Он точнее и удобнее для такого дела.

Как это делать правильно:

  • Настраиваем гитару
  • Играем флажолет на 12 ладу, проверяем по тюнеру, теперь прижимаем струну на 12 ладу, проверяем по тюнеру.
  • Крутим отвертку до тех пор, пока оба значения не будут совпадать. Порой приходится потратить на это некоторое время, зато результат радует.

Если зажатая на 12 ладу струна звучит выше флажолета, то расстояние от порожка на грифе до 12 лада меньше, чем от 12 лада до бриджа. При помощи отвертки делаем струну длиннее. Повторяем движение до получения нужного нам результата, не забываем подстраивать гитару после каждого поворота отвертки.

Читайте также:  Установка датчика уровня топлива мотоцикл

Ну, настроились, теперь подключаемся и пробуем играть. Не правда ли, намного лучше?

источник

Гитарные бриджи, часть 1

Здравствуй, Пикабу! Меня величать Ламповый кот и сегодня, пока я выздоравливаю и свободен, я хотел бы рассказать вам о гитарных бриджах.

Идея этого поста у меня была давно и вот сегодня я нашел в себе силы и время сделать его. Это мой первый самостоятельный пост, но я постараюсь! =//.^=

Итак, что такое бридж? Вообще, это часть гитары, в которой стоит струнодержатель (фиксированный, то есть струны никуда не «двигаются») или рычаг тремоло. Рычаг тремоло это устройство, которое позволяет изменять натяжение струн гитары и соответственно менять высоту воспроизводимой ноты. Ведь как можно понять, высота ноты зависит от натяжения струны: слабое натяжение — низкая нота, сильное натяжение — высокая нота.

Начнем с фиксированных бриджей. Их всего две разновидности, а остальные — лишь их вариации.

Данный бридж был разработан еще в начале 50-х. Струнодержатели этого типа, в свою очередь, подразделяются на три группы и отличаются между собой различными вариантами крепления струн на корпусе гитары:

Самый простой способ крепления – просверлил отверстия в корпусе нужного диаметра, протянул через них струны, установил в нужном месте нижний порожек и все! Тем более что, благодаря непосредственному контакту древесины и струн, получается уникальный и красочный звук.

Данный тип струнодержателей, прежде всего, характерен для электрогитар Gibson (а так же для китайских Les Poul 😀 ). На более современных гитарах чаще всего устанавливают первый вариант (сквозь корпус).

Такой тип встречается крайне редко. Характерной особенностью этого бриджа является то, что он одновременно служит как держатель струн, так и регулирует в тоже время отстройку мензуры и, конечно же, высоту струн над корпусом электрогитары.

Что ж, на сегодня пока все. Надеюсь, вам было интересно прочитать пост и вы узнали для себя что-то новое. Спасибо за внимание! =//.^=

Найдены возможные дубликаты

чо блядь за бред и ахинея? автор, ну зачем ты пишешь о том, в чем не разбираешься?

Вообще, это часть гитары, в которой стоит струнодержатель (фиксированный, то есть струны никуда не «двигаются»)

чего? а ничо, что струнодержатель и бридж могут быть совершенно разными элементами гитары — как тот же тюноматик или бридж на большинстве арктопов, где струнодержателем выступает «трапеция»? вообще-то у бриджа есть вполне конкретное определение и оно звучит совсем не так. и основано оно на том, какую именно функцию выполняет бридж у струнных инструментов (а не только у гитары).

а ничо, что «рычаг тремоло» (рычаг, блин) может вообще не быть элементом бриджа, как, например, в случае с бигсби, вибролой, тремоло-системами оффсетов (ягуары-джазмастеры-бас 6) и подобных им?

Начнем с фиксированных бриджей. Их всего две разновидности, а остальные — лишь их вариации.

ну да, дико пригорело от такого количества бреда в, якобы, информационном посте. а потом у нас народ гитару аККустической называет, корпус — барабаном и лады «порожками».

и да, в русском языке есть очень большая разница между этими двумя понятиями.

на несоответствия надо было суть проверять. и писать, повторюсь, о том, в чем разбираетесь. я же не пишу о балете или о автомобилях, например, потому что если я начну о них писать — то выйдет бред вроде вашего.

очень надеюсь. как минимум очень хочется увидеть исправление в описании того, что же на самом деле такое — бридж. потому что бридж, струнодержатель и тремоло-система это могут быть три абсолютно разные вещи, если что. и, когда будете посты делать, ориентируйтесь, пожалуйста, на англоязычные сайты — в русскоязычном сегменте дикой ахинеи на тему «из чего состоит гитара и какими эти штуки бывают» слишком дохрена.

З.Ы. если что, можно сразу в сообщество «Лига гитаристов» http://pikabu.ru/community/guitar писать, например — тогда пост сразу увидит его ЦА.

Конечно. Впредь будьте снисходительнее. Это первый пост и ошибок было просто не избежать.) Спасибо.

Конечно. Впредь будьте снисходительнее. Это первый пост и ошибок было просто не избежать.)

Збс, то есть подходит к вам доктор после операции и говорит такой «знаете, это была моя первая операция, она должна была пройти без проблем, но я накосячил и вы теперь инвалид, этого было не избежать». Или там адвокат скажет «чел, это было моё первое дело, не сердись — тебе придется отсидеть по полной за то, что ты не совершал». Ошибок можно было бы избежать, еслиб вы знали матчасть и писали пост о том, в чем разбираетесь. Ну вот серьёзно. Я просто почему так реагирую — я реально задолбался слушать дикую ахинею, которую несут люди о гитарах, начитавшись таких вот постов. Люди не очень виноваты, а вот авторы постов вроде вашего — это проблема.

Решил взять стратокастер. Неплохая палка попалась. Но зараза режет первую струну уже через неделю подтяжкой на тон.

На ибанезе с Флойдом струны по году стоят. Издеваюсь как хочу. Стоят целые. Но деревяшка не айс.

отписывайтесь от этой ереси обратно. нет ничего хуже чем когда человек пишет о том, в чем не разбирается.

Гитарный фузз своими руками

Мы живем в удивительное время, когда цифровой гитарный звук уже не отличить в слепом тесте от лампового, но аналоговые эффекты при этом не только не уходят в прошлое, но и достигли небывалого разнообразия (к слову, летом выходит крупная документалка об этой индустрии и об истории гитарного звука в целом). Ну и во всем этом разнообразии есть девайсы, ставшие по-настоящему культовыми и в данном случае речь пойдет про Fuzz Face. Схема этой педали до неприличия проста, именно поэтому многие из тех, кто пробует собирать педали самостоятельно, начинают именно с неё. Однако легкие пути нам не интересны и я решил немного поэкспериментировать с дизайном, ну и вот что вышло

Существует огромное количество модовификаций Фузз Фейса, но схему я решил оставить самую что ни на есть классическую на германиевых транзисторах (правда не на ac128, как в оригинале, а на 3ax31c), ну и чтобы усложнить задачу решил собрать все на турретах, запихнув это в компактный корпус 1590b. К слову, оказалось не так-то просто найти нефольгированный текстолит за адекватные деньги, но как говорится, голь на выдумки хитра, поэтому я купил обычный 2мм текстолит и вытравил с него целиком всю медь)

Плата, как можно увидеть, нестандартной формы, поэтому вырезал на станке с ЧПУ (а говорил своими руками, обманщик), а для того, чтобы запрессовать турреты сделал незамысловатую конструкцию из болта и сверлильного станка

Читайте также:  Установка бойлера с гребенкой

Отверстия на лицовой части корпуса так же вырезаны на ЧПУ, с торца сверлил уже вручную

Про покраску рассказывать особо нечего, тут без каких-либо хитростей, а вот что касается оргстекла, то оно выполняет не только декоративную функцию, но и держит на себе плату, так как сверлить лишние дырки на корпусе не хотелось

В «подвале» все не так минималистично, но упорядочил, как мог) Как видно на фото, транзисторы можно менять не прибегая к паяльнику, тем самым экспериментируя со звуком

К слову о звуке, Фузз Фейс тут никаких сюрпризов не преподносит. Схема простая и звучание еще с 1966 года известно любому гитаристу, но сэмплы в скором времени я все же постараюсь записать и выложить сюда. Там же по ссылке можно увидеть и остальные мои работы. Всем спасибо за внимание, творческих успехов и качественного звука)

Хорошее сочетание

Blue on blue on blue. 2019 Supro Silverwood guitar in Daphne Blue, 1964 Supro Dual Tone amp, 1964 Cadillac Coupe DeVille

«Богемская рапсодия» на столетнем самоиграющем органе

Продолжаем тему старых самоиграющих инструментов, коль у меня сегодня такое настроение. :/

По сути своей это тоже оркестрон — помимо органа, слышно ударные и ксилофон (или его тоже относят к ударным?). Причём эта машина читает ноты с перфоленты, а не с цилиндра. Хех, было б прикольно, кстати, изготовить цилиндр с какой-нибудь мелодией из 70-х — 80-х и сыграть на цилиндрическом оркестроне XIX века. Это как нарисовать фотоаппарат по тени, которую он отбрасывает в камере-обскуре! XD

Человек это нежный инструмент

Был ко мне один реквест. Нарисовать гитару, которая играет на человеке. Решил поделиться результатом.

Пабл, если вдруг кому-то интересно.

Как я гитару делал

Однажды (примерно год назад) я задумался о покупке третьей гитары. Душа склонялась к Epiphone Dot или Gretsch Streamliner. Но немного душила жаба, хотя скорее всего однозначно купил бы. Но как то зимним вечером, решал чем я буду заниматься долгими летними вечерами, что б не просто бухать. Хотелось что то сделать своими руками. Озарение пришло внезапно — гитару я не буду покупать, а сделаю. Сделаю такую, какую хочу. А так как я фанат AC/DC и мне нравится gibson es-335, gibson sg и Gretsch Jet Firebird, образ гитары выглядел так — рогатая полуакустика с бигсби, цвета сосны.

Полез на Али. Нашел подходящий вариант, оплатил и стал ждать. Набор «Сделай сам себе гитару» приехал за неделю курьерской доставкой. Только после сборки, узнал что это реплика Epiphone Johnny A. Model Custom Outfit

Дождался апреля, переехал на дачу и начал творить — клеить, шкурить, красить.

В итоге вот что получилось.

Продолжение гитарной эпопеи.

Пришел ко мне на ДР друг детства, профессиональный музыкант. Поиграл, сказал «Клево!!» А через пару дней дал мне коробку с обломками и запчастями гитары «раз ты сумел сделать гитару, значит сможешь восстановить и вот эту»

Это был арктоп Ленинградской фабрики имени Луначарского, в простонародье — «Луначарка». Выпуск ноябрь 1974 года, цена 190 руб.

И опять у меня все вечера были заняты.

Покрасил я ее в красивый красный металлик

Звук у неё конечно специфический.

Пока собирал красную гитару, увидел что моя дешевая китайская акустика, лежащая у меня на даче, начала рассыхаться. Первая мысль — сжечь!

Через минут 5 другая мысль — а сделаю из неё черный арктоп.

Опять закипела работа — разобрал на запчасти, ободрал краску, заделал центральное отверстие, пропилил паз под белый кант, поставил новый гриф, сделал эфы.

желтая гитара обошлась примерно 16000 р., красная 2000 р., черная 6000 р

А теперь вопрос знатокам — это что за гитара? Мне тут еще притащили старушку. Предполагаю что ей лет 40-50, родом из Польши, Болгарии или ГДР.

Выкладывать свое бренчание не собираюсь, ибо стыдно (играю я плохо). В правилах Лиги гитаристов есть пункт:

«При желании выложить своё бренчание под расстроенную акустику в подъезде — серьёзно подумайте, готовы ли вы выслушать такое количество негатива, которое на вас обязательно упадет

Могу сказать, что лучше всего звучит реплика Эпифон (самая первая гитара). Звучит как очень хороший Эпифон.

Я закончил. Можете кидаться тапками.

Я написал полезный сайт и читлист для музыкантов.

Итак, рад представить ряд своих разработок.

Предназначен для изучения грифа и теории музыки, экспериментов, быстрого ориентирования, импровизации и написания музыки

> Большой контроль в настройке гитары, изменение количества струн (1..12), строя.

> Установка любой тональности, возможность их сдвига.

> Отображение возможных аккордов в установленной тональности (рациональных) в двух видах:

> Отображение нот аккорда на грифе при наведении на него:

> Великолепная возможность отблагодарить мой труд копеечкой. :3

> Смена режима отображения: нота/ступень.:

> Слева-снизу находятся ссылки на печатную версию, в четырёх вариантах (белые вертикальный/горизонтальный A4 и черные соответственно):

Здесь присутствуют мои авторские наработки, так что разобраться со всем сразу не выйдет. Я планирую выпустить видеоинструкцию вкупе с донесением моего видения теории музыки и обучением ей с ноля.

Надеюсь это будет полезным для Вас.

Чудного времяпрепровождения и новых свершений.

UPD: Ответы на частые вопросы:

— Вы можете настроить сайт под большинство струнно-ладовых инструментов, меняя количество (+/-) струн и их натяжение ( ) (укулеле, бас, балалайка и т.д.);

— Нажимая на ступени по центру вы отключаете/включаете их, а стрелками сдвигаете. Так Вы получите любой из существующих ладов;

— Нажимая на Тонику » » справа отрывается меню её быстрого выбора;

— Переворот грифа для левшей пока добавлять не планирую, считаю, что вы напрасно усложняете себе жизнь;

— Сайт написан на чистом JS;

— Цвет сайта останется таким, если будет большая потребность в темах, сделаю кастомную настройку;

— Если Вы новичок, не пугайтесь сложностей таблиц, Вам не нужно понимать их мгновенно, в процессе обучения Вы сами придумаете, как их использовать. При этом не забывайте развивать слух и баловаться;

Функционал сайта будет постоянно увеличиваться, я хочу сделать универсальную станцию музыканта, с маленькой примесью моего блога.

Я планирую переехать в Санкт-Петербург из другой страны, было бы здорово заиметь интересных, полезных знакомств.

Техподдержка Пикабу самая лучшая. :3

Red Special

Ура-ура, недавно доделал эту гитару!

Гриф из одного куска махагона, накладка венге. Красить в черный ее не стал, так как венге и так темное, а под лаком текстура смотрится очень красиво.

Корпус — столярный щит с акустическими полостями и дуб в центре. Ну и шпон махагона.

Крепление — вклеенный болт + 2 шурупа в пятке.

Читайте также:  Установка вулкан для чистки труб

Гриф и корпус покрыты Rustins Plastic Coating. Заказывал за бугром, потому что в России не продается. Особой необходимости в этом не было (можно было бы использовать ПУ, например), но захотелось «так же», такой вот маленький каприз.

Тремоло и ручки потов — самодельные (делались на фрезере и токарнике) Нож тремоло дополнительно закален.

Бридж — роликовый Wilkinson. Вот тут я пожертвовал аутентичностью, так как искать маленький ролик (если вдруг лопнет струна) — то еще удовольствие.

Датчики Burns Brian May Signature Set. Распайка переключателей — тоже как на оригинальной РС, позволяет избегать «пропадания» звука при включении-выключении датчиков.

Как известно, одна из «фишек» Брайана — регулировать драйв ручкой громкости, поэтому дополнительно поставил мод TrebleBleed, чтоб не терялись верха при «работе» с ней.

Ниже еще фоточки и немного процесса изготовления.

«Резоната»

Musima Resonata (фото из открытых источников)

Хорошие музыкальные инструменты в Советском Союзе достать было можно, но делом это было непростым. В музыкальном отделе любого универмага висели на стене или стояли на витрине балалайки, фанерные семиструнные гитары (которые покупали, чтобы переделать в шестиструнку), маленькие скрипочки -«половинки», и конечно, венценосные монархи — баяны, сияющие рядами блестящих кнопок. Но это были инструменты начального уровня, от которых, если ученик твёрдо встал на непростую музыкальную дорогу надо было переходить на другие — либо импортные, либо «мастеровые». Мастеров тогда было мало, в музыкальном мире их знали наперечёт, на заказ профессиональной гитары или балалайки вставали в очередь, и ждали иной раз годами — пока появится подходящее дерево, выдержанное в специальных условиях, и надлежащим образом высохшее, или когда у мастера будет время, потому что заслуженные артисты обслуживались вне общей очереди. На такую гитару у моего отца, гитариста-самоучки, средств не было, поэтому сначала он приобрёл чехословацкую гитару Cremona, а потом, накопив денег, поменял её на серийный, но, тем не менее великолепный инструмент гэдээровской фабрики Musima — модель Resonata.

Надо отдать должное немцам — работать они всегда любили и умели, и всё, за что бы не брались — делали на совесть, крепко и надолго. Больше ста лет отработали знаменитые швейные машинки Singer, профессиональные фотографы всего мира предпочитали немецкие камеры Leyca, а о качестве немецких автомобилей я вообще лучше помолчу, дабы лишний раз не попрекать отечественный автопром. После раздела Германии на ФРГ и ГДР в плане качества ничего не изменилось — немцы остались немцами, пусть и социалистическими, и инструменты фабрики Musima славились не только в СССР, но и во всех странах «социалистического содружества».

Я хорошо помню день, когда эта гитара появилась в нашем доме. Стоял жуткий мороз, а забирать её нужно было на другом конце города. Отец, поехав, взял с собой одеяло, и вернулся домой с пухлым свёртком, замотанным сверху бельевой верёвкой (скотча тогда в «советской природе» не существовало). Не дав гитаре немного согреться, он сразу размотал одеяло, и насквозь промерзшая гитара сперва покрылась испариной, а затем на верхней деке от резкого перепада температуры везде потрескался лак, и «Резоната» (перейду на любимый русский язык) покрылась, как паутиной, сеткой мелких трещинок. Так гитара, еще и не бывшая в употреблении, получила внешность бывалого инструмента с «историей». На звучание, кстати, это ничуть не повлияло, и теперь почти каждый вечер отец занимался, упорно штудируя прелюдии Вилла-Лобоса и скоростные этюды Тарреги. Какие-то места у него постоянно не получались, и он опять играл пьесы сначала, подбираясь к тяжёлым местам, опять срывался, и пробовал снова, и снова, и снова.. С одной стороны эти повторы изрядно напрягали, потому-что мне нравилась музыка, и я хотел дослушать пьесу до конца, и в результате каждый раз вместе с отцом мысленно участвовал в очередном фиаско, а с другой стороны (сейчас я это осознаю) развивали мою музыкальную память, и давали наглядное представление о невероятных гармонических возможностях гитары, как инструмента.

И хоть я пока не играл сам, но теперь, когда отец был на работе, доставал толстую пачку гитарных альбомов, и читал предисловия, написанные хорошими искусствоведами. Так я узнал об истории возникновения классической шестиструнной гитары, об великом испанском гитаристе и популяризаторе гитары Андресе Сеговии, прославившемся своими переложениями скрипичных и клавирных произведений И.С. Баха, и о композиторах, писавших свои музыкальные произведения специально для гитары. И еще же в комнате находился волшебный шкаф «Ригонды», в левом отделении которого лежали эти самые сборники, а в правом — виниловые пластинки. И я пристрастился к гитарной музыке, сам. Доставал пластинки, читал на лейбле: «Мария Луиза Анидо (аргентинская гитаристка). Ф.Сор (Фернандо Сор, испанский композитор), «Менуэт», или: «Исаак Альбенис, «Гранада». Больше всего меня поражали своей океанской безбрежностью искрящиеся солнечными, либо мрачно-пасмурными гармониями произведения бразильца Вилла-Лобоса, а Чакона ре минор (пожалуйста, посмотрите видео ниже — это прекрасно!) Иоганна Себастьяна Баха в исполнении Андреса Сеговии (которое, кстати, было записано на граммофон, и только много позже ремастерировано для виниловых пластинок на фирме «Мелодия». ) просто уносила в непознаваемый космос..

Фортепиано к тому времени было мной брошено, а время собственных серьёзных занятий на гитаре еще не наступило. Но я уже начинал пробовать играть, когда отца не было дома. Доставал прекрасную Резонату, пытался извлекать звуки из нейлоновых струн, снова клал её на место (а иногда и получалось извлечь что-то благозвучное), и слушал, слушал, слушал пластинки с гитаристами..

А потом с отцом приключилось большое несчастье. Работая на даче на самодельной циркулярной пиле без защитного кожуха, он распилил кисть руки, и очень сильно пострадал. Рана долго заживала, но разрезанные нервы так и не восстановились. Он ничего не чувствовал ею, и играть больше не мог.. Гитара пролежала без дела еще несколько лет, пока в середине восьмого класса я не взялся за неё сам. Правда, занимался только дома, выносить её какое-то время запрещалось. Играть аккомпанемент к песням я научился довольно быстро, подбирая на слух зарисованные в тетрадку аккорды («1-й блатной, 2-й блатной, и 3-й блатной», и так далее), но этого мне показалось мало. Тогда я самостоятельно выучил ноты на гитарном грифе, и на нотном стане, и приступил к разбору гитарных пьес из отцовских запасов. Вот воистину, человека можно заставить заниматься музыкой, но толку от этого не будет никакого. А бывает иначе — когда человека невозможно остановить, потому-что любую свободную минуту он использует для того, без чего теперь не может жить — без гитары и гитарной музыки, что и случилось со мной. И помогла мне в этом первая НАСТОЯЩАЯ гитара — чудесная Резоната!

Фото из семейного архива, приблизительно 1978-79 год.

источник

Добавить комментарий