Меню Рубрики

Установка колонн в древней греции

История античной архитектуры | Totalarch

Вы здесь

Строительная техника в Древней Греции архаической эпохи

Глава «Строительная техника» подраздела «Архитектура архаической эпохи (750—480 гг. до н.э.)» раздела «Архитектура Древней Греции» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией В.Ф. Маркузона. Автор: В.Ф. Маркузон (Москва, Стройиздат, 1973)

В VII в. до н.э. в Греции развивается техника, связанная с освоением нового строительного материала — камня. Монументальные сооружения в метрополии строятся в архаическую эпоху главным образом из мягких пород камня, преимущественно известняка, белого, желтоватого и сероватого цветов. В Малой Азии также применялся и камень более твердых пород: мраморы и реже трахит.

Строительный камень добывался в карьерах. Там же подвергались первоначальной обработке квадры, монолитные стволы и отдельные барабаны колонн; представление о приемах добычи и обработки камня дают остатки древней каменоломни «Кампобелло» в 12 км от Селинунта. Стволы колонн вырубались в карьере сразу круглыми с учетом их утонения (рис. 11). Для этого прорезали в скале узкие кольцеобразные ходы, очерчивающие потребную массу камня. Добываемые таким образом массивы колонн весили иногда до 18 т. Для транспортирования эти блоки заделывались в колеса-катки (рис. 12).

11. Вырубка барабанов колонн в античной каменоломне 12. Катки для транспортирования барабанов колонн и пазы в каменных блоках карниза и т.п. для их подъема
13. Приспособления для подъема различных каменных элементов ордера
14. Орфостаты: наружные вертикальные плиты каменного цоколя (храм Геры в Олимпии, VI в. до н. э.)
15. Металлические крепления квадров в каменной кладке и отверстия в камне для деревянных креплений, заливавшихся свинцом
16. Терракотовые кровельные черепицы и их основные типы (по Лоуренсу): а — лаконский; б — сицилийский; в — коринфский

Для подъема каменных блоков в них вырезались пазы, в которые вкладывался канат, иногда делались гнезда для специальных якорей и крючьев (рис. 13). Блоки барабанов колонн снабжались по боковым сторонам специальными выступами, облегчавшими обвязывание их канатами. Окончательная отделка производилась только после укладки блоков на место.

Инструментами каменотеса служили молотки, кирки, тесла, пилы (беззубые), сверла. При разбивке применялись: отвес, ватерпас, шнур, наугольник. Когда требовалось обтесать широкую ровную поверхность камня, прибегали к работе «по красному». В этом случае поверхность плоской плиты натиралась краской и прикладывалась к постели или вертикальной грани обрабатываемого камня, который затем обтесывался по полученным отметкам. Часто каменщики (или артели) отмечали обработанные ими блоки особым знаком.

Фундаменты обычно выводились не сплошными, а только под стенами и отдельными опорами. Опорой стилобата служили пересекающиеся под прямым углом каменные стенки, на которые настилались прямоугольные плиты пола. Пространство между стенками засыпалось строительным мусором.

Квадровая кладка выполнялась из прямоугольных квадров, сложенных насухо горизонтальными рядами с чередованием ложков и тычков. Наружная часть цоколя состояла из орфостатов — больших каменных плит, поставленных вертикально на ребро (рис. 14).

Тщательно выравнивались только наружные поверхности. У внутренних сторон старательно обтесывались только выступающие края; остальная поверхность слегка заглублялась, оставаясь отделанной более грубо. Такая техника значительно облегчала безукоризненную пригонку квадров и вместе с тем уменьшала количество работы. Камни соприкасались лишь краями своих поверхностей, и нагрузка воспринималась не всей постелью квадра. Это было допустимо ввиду больших запасов прочности в каменной кладке. Квадры крепились металлическими пиронами и штырями, которые вставлялись в специальные врезы и заливались свинцом (рис. 15). Приемы наружной отделки кладки установились позднее.

Помимо квадровой кладки в зодчестве архаики применялась и более сложная полигональная, которую не следует смешивать с циклопической кладкой из камней различной формы и размеров, подбиравшихся, но не притесывавшихся один к другому (такая кладка применялась еще в крепостных сооружениях микенской эпохи).

Для полигональной кладки подбирали камни неправильной многогранной формы, но примерно одинаковых размеров, причем каждый камень тщательно пригонялся (притесывался) к соседним. Вероятно, эту пригонку осуществляли с помощью свинцовой полосы, которой обжимали края соседних камней, получая таким образом точный шаблон нужного контура (Аристотель, «Этика Никомаха», V, 14, 1137 в, 30). Более или менее тщательно выполненная кладка, приближающаяся по типу к полигональной, часто применялась для фундаментов и нижней (цокольной) части сырцовых стен, выложенных из плоских глиняных кирпичей на глиняном растворе.

Стволы колонн более древних эллинских храмов вырубались из монолитов *; в последующее время их составляли из отдельных барабанов. И здесь плотно пришлифовывались только края постелей барабанов, а середина для экономии труда заглублялась, сохраняя грубо обработанную поверхность. В центре в особом гнезде ставился деревянный штырь, облегчавший пришлифовку посредством вращения барабанов. Каннелюры намечались на нижнем барабане и на шейке капители; на остальных барабанах каннелюры вытесывались только после их установки на место.

* Особенно часто делались монолитными стволы ионических колонн. При стройности их пропорций — это естественная предосторожность. Витрувий (X, 2, II) описывает огромные трудности, которые пришлось преодолевать строителям храма Артемиды Эфесской при перевозке монолитных колонн. Монолитными были колонны храма на р. Илисе и храма Ники Аптерос в Афинах.

Архитравы в древнейшую эпоху, а в небольших зданиях и в последующее время делались из монолитных блоков. В больших зданиях начиная с VI в. до н. э. их складывали из двух или трех плит, поставленных на ребро, благодаря чему значительно упрощалась техника их транспортирования до строительства. Чтобы увеличить сопротивление балки изгибающим усилиям, блоки обычно вырубались так, чтобы при укладке слои в камне располагались в вертикальной плоскости. Такая конструкция позволяла перекрывать значительные пролеты (более 4 м).

Деревянные потолки в развитом виде представляли филенчатую вязку с квадратными или ромбовидными ячейками меж балочек перекрытия, покрывавшимися дощечками. Каменные плафоны V в. до н. э. воспроизводят эту деревянную конструкцию.

Крыши были двускатные. Деревянные стропила опирались на верхние части антаблемента, причем частичная разгрузка производилась промежуточными брусьями, передававшими часть тяжести крыши на стены храма. Кровля выстилалась черепицей из обожженной глины или в редких случаях — из мрамора. Черепица была двух типов. Широкими и плоскими соленами выстилалась вся поверхность кровли. Узкими желобчатыми калиптерами накрывались продольные швы между соленами. Выкладка производилась рядами от нижнего края к коньку крыши, где укладывались особые коньковые черепицы. Под глиняной черепицей на стропилах сооружалась обрешетка. Большие по размерам мраморные черепицы непосредственно настилались на стропила (рис. 16).

Находками подтверждается, что в ранних храмах терракотовые облицовки применялись ко всем частям деревянных конструкций. В некоторых древних каменных постройках (сокровищница гелоян в Олимпии, храм Зевса в Сиракузах, храмы Селинунта и Метапонта) наблюдается повторение этого приема: керамическая облицовка применялась в этих храмах для каменных балок.

Читайте также:  Установка поплавковой камеры в карбюраторе солекс

Обычно здания, сооруженные из пористого камня, покрывались тонким слоем штукатурки и раскрашивались. Штукатурная облицовка каменных храмов позволяла более тонко обработать детали. С утратой штукатурки исчезли некоторые детали сооружений, а профили сохранившихся деталей и обломов утеряли долю былой точности и плавности линий. Значение такой деформации не следует, однако, преувеличивать: штукатурка часто была очень тонкой мелкозернистой мраморной пленкой, покрывавшей камень налетом в 0,5—2 мм толщиной и лишь повторявшей тщательно выполненные формы камня.

источник

Древние колонны

Древние колонны Карнакского храма.

Колонны берут свое начало в архитектуре архаичных государств. Рассмотрим древние колонны разных периодов. Геометрические и изобразительные древние колонны украшали сооружения Египта архаичных времен. Геометрические колонны возводили во времена Древнего Царства. В тот период существовали разные типы колонн. Геометрическая протодорическая колонна (предшественница дорической колонны Древней Греции) обладала стволом с каннелюрами (этот вид декора ствола появился в Египте в конце 3 — начале 2 тысячелетия до н.э.), круглой базой и не имела капители. Примером может служить ансамбль Джосера, созданный около 2800 г. до н.э. Среди древних колонн Египта — столбы квадратного сечения, без капители, украшенные рельефами. Еще один тип геометрической колонны: в виде граненого цилиндра с 8 или 16 гранями, покрытыми канелюрами. Также к этому времени относятся суживающиеся кверху цилиндрические колонны с канелюрами.

Храм Рамзеса в Луксоре в Египте (Rameses II, Luxor, Egypt).

Изобразительные древние колонны были папирусовидные с открытым и закрытым бутоном капители (времен Нового Царства), пальмообразные, лотосообразные. К ним же относятся гаторические капители в виде перевернутого колокола. Такие колонны можно встретить во дворцах фараона Джосера (Южный и Северный). Их капители напоминают листья или раскрытый цветок папируса. Колонны, напоминающие стебли папируса в связке и имеющие капители в виде цветочных бутонов, присутствуют в Луксоре (15 в. до н.э.). Здесь же присутствуют цилиндрические колонны с гранями и капителями, напоминающими цветок папируса. Похожие колонны есть в храме Карнака (16 в. до н.э.). В храме Исиды на острове Филе встречаются древние колонны с капителями, которые напоминают букеты (332-330 до н.э.).

Храм Исиды на острове Филе.

В более поздний период были распространены колонны гаторические, которые были похожи на систр — музыкальный инструмент, который использовался в культовых обрядах, посвященных богине Гатор. Ствол колонны напоминает ручку систра, на капители изображение головы богини Гатор с женским лицом и ушами коровы, а над головой обычно устраивали изображение куба.

Украшение колонны — голова богини Гатор.

Колонны Древней Греции

Архитектура колонн Древней Греции развивалась в течение многих веков. «Иррациональные» деревянные колонны Кносского дворца (16 в. до н.э.) на Крите, имеют утолщение вверху, а их капитель выглядит как валик с лежащей на нем плитой. Постепенно дерево было заменено камнем, в основном, мрамором. В 8 в. до н.э. в Греции уже закладываются основы ордеров, в которых колонна играла значимую роль. Ордерные колонны Греции состояли из опорной части — базы, ствола, капители. На капитель опирается антаблемент. Некоторые колонны имеют утолщение ствола колонны на высоте 1/3 высоты — энтазис. В греческом ордере существовало три ордера: дорический, ионический, коринфский. Дорические колонны Древней Греции не обладали базой, имели утолщение — энтазис. Стволы дорических колонн Греции украшены каннелюрами (до 20), капитель состоит из круглого элемента — эхины, квадратной плиты — абаки (над ней — антаблемент). Примеры дорических древних колонн в храмах Геры в Пестуме (5 в. до н.э.), Зевса в Олимпии (460-е до н.э.), Парфеноне (447–432 до н.э.).

Дорические колонны храма Геры в Пестуме (5 в. до н.э.).

Более изящная колонна Древней Греции: ионическая. У ионической колонны есть база, до 24 каннелюр со срезами. У капители эхин обладает двумя завитками — волютами. Примером могут служить храмы Артемиды в Эфесе, Эрехтейон в Афинах (около 421– 406 до н.э.). Коринфские колонны похожи на ионические, но их капители более пышные, напоминают лепную корзину с листьями, цветами и фруктами. Примеры: храм Аполлона в Дидиме (5 в. до н.э.), храм Ники Аптерос на афинском Акрополе (442–420гг.)

Храм Ники Аптерос на афинском Акрополе (442–420 гг.).

Реже встречаются древние колонны, относящиеся к 7-6 вв., в которых капитель выполнена в виде протомы и напоминает переднюю часть тела животного, голову.

Колонны Древнего Рима

Колонны Древнего Рима во многом переняли формы греческих ордеров, к которым добавился композитный и тосканский ордера. Колонны Древнего Рима часто не несут нагрузку, эту функцию выполняли стены. Несущую функцию колонна выполняла в аркадах. Композитная колонна похожа на коринфскую, но к капители добавлены эхин от ионической колонны и волюты. Тосканская колонна Древнего Рима близка к дорической, однако имеет большую толщину колонны, простую базу, гладкий ствол, капитель без украшений. Древние колонны объединялись в колоннады, использовались не только на фасадах, но и в интерьерах. Колонны Древнего Рима получили дальнейшее архитектурное развитие в Византии, где стали возводить аркады на высоких колоннах. Арки опирались на пульваны — элементы на капителях, над которыми стали устанавливать импост — столбик с квадратным сечением.

Аркада на основе зодчества Древнего Рима — королевский замок на Вавеле (Краков).

Колонны романского стиля

В романском стиле древние колонны утрачивают четкие античные пропорции, капители приобретают большее разнообразие форм: встречаются колонны с капителями в виде усеченного шара или пирамиды с лепным растительным или зооморфным орнаментом. В определенный период развития романского стиля капители стали украшать барельефами с изображениями святых.

Угловая капитель Дворца дожей — скульптурный барельеф «Суд Соломона». Справа — «Опьянение Ноя», барельеф Филиппо Календарио.

Древние колонны в готике разделяли нефы в храмовых сооружениях, являлись элементом конструкции и несли основную нагрузку. Они стали тоньше и объединялись в пучки. Пучок колонн на некоторой высоте от пола иногда объединялись в цилиндрический ствол, или по всей длине объединялись с цилиндрическим основанием (собор Нотр-Дам в Париже, Реймский собор). В церкви Сен-Назер в Каркассоне в 14 в. нервюры поддерживали по три колонны, соединенные в виде трилистника.

Пучки колонн в соборе Нотр-Дам де Пари.

Колонны эпохи Возрождения

В эпоху Возрождения древние колонны снова приобретают античные пропорции ордеров. Если устраиваются аркады, то арки опираются на капители (баптистерий Сан Джованни во Флоренции (11–13 вв.), собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции). Во времена барокко создают монументальные конструкции. Например, колонны тосканского ордера выстроены в колоннаду на площади перед собором св. Петра в Риме (архитектор Бернини).

Читайте также:  Установка виртуальная школа кирилл и мефодий

Колоннада на площади перед собором св. Петра в Риме.

Колонны эпохи классицизма

Классицизм вновь возвращается к традициям колонн Древней Греции: примером может служить ионическая колоннада южного фасада Британского музея в Лондоне (1823–1847 гг., архитектор Роберт Смерк), колонны портика церкви св. Женевьевы в Париже (Парижский Пантеон. 1756 г., архитектор Жак Жермен Суффло). В 19 в. колонны изготавливают из новых материалов — металла, железобетона и уменьшаются в размерах, однако, античные пропорции сохраняются: например, в читальном зале библиотеки св. Женевьевы в Париже (1843–1850 гг., архитектор Анри Лабруст), перекрытие опирается на тонкие чугунных колонны, похожие на античные колонны с коринфскими капителями.

Тонкие металлические колонны в читальном зале библиотеки св. Женевьевы в Париже (1843–1850 гг., архитектор Анри Лабруст).

Имитация древних колонн в современном строительстве

Демократизация современного общества, новые технологии и материалы позволили строить коттеджи и частные дома в исторических стилях, где используются колонны. Существенно удешевляется и ускоряется строительство, если используются архитектурные элементы из полиуретана. Полиуретановые колонны обычно не несут нагрузки. Для несущих конструкций создают полые колонны, внутри которых находится столб из металла или железобетона. Полиуретановые изделия могут имитировать древние колонны, повторяя все детали декора. При этом их можно создавать на основе эскизов или известных образцов.

Эклектика, свойственная современному строительству, а также широкие возможности производства архитектурных элементов, позволяет сделать выбор стилевых решений такого важного элемента фасадного декора как колонна.

источник

Древние технологии — Античные колонны

Античную архитектуру вряд ли можно представить без колонн и колоннад, однако многие ли задумывались, как именно древние мастера изготавливали колонны, какие инструменты и приёмы применяли для этого?

Именно этот вопрос не даёт покоя не только пытливым умам, но и разного рода альтернативщикам, севшим на своего любимого конька — «даже сегодня сделать это невозможно, а уж тогда. «,, и, основываясь на отрицании возможностей элементарных технологий выводящих целые теории.

Кому-то следы резцов и долот древних каменотёсов кажутся следами машинной обработки, а потому то и дело альтернативщикам везде чудятся фрезы и токарно-камнерезные станки с ЧПУ или без.

При этом обычно акцент делается на гранитах, как наиболее твёрдых и сложных в обработке материалах, хотя именно гранитов-то в античном строительстве применялось не так уж и много, и при построении масштабных новохронологических теорий зачастую во внимание не принимаются ни реально применявшиеся материалы, ни довольно очевидные следы примитивных инструментов.

Если же взглянуть на огромное количество дошедших до наших дней памятников античной архитектуры, то внезапно оказывается, что древние греки и римляне (в отличие от египтян) не особо жаловали гранит, а свои постройки, в том числе монументальные, за пределами столиц строили не только из мрамора — о чем свидетельствуют вот хотя бы эти развалины древних Помпей:

Следует учесть еще и следы реставраций — которые далеко не всегда выделены настолько очевидно, что позволяют однозначно заключить, оригинальные перед вами камни или новоделы.
Правда, современная реставрация подразумевает нарочитое выделение новоделов и восстановленных частей — глядя вот на эту колоннаду храма Аполлона, построенного во 2-м веке н.э. в турецком Сиде, вы вряд ли ошибётесь, отделяя серо-белые оригинальные фрагменты от желтоватых восстановленных:

Однако далеко не везде и всегда это очевидно — ведь оригинальные камни могли быть покрыты слоем земли разного состава и толщины, и потому тоже могут иметь различный цвет.

Однако именно развалины Сиде, не до конца еще отреставрированные, дают мне обильный материал к размышлениям, поскольку позволяют увидеть то, что обычно скрыто в отреставрированных памятниках Рима или Греции.

На примере построек античного города II века н.э., расположенного достаточно далеко от метрополии и даже от второй столицы Империи — Константинополя, на периферии Малой Азии, мы можем увидеть, что для строительства общественных зданий применялись различные материалы, и даже мрамор использовался нескольких различных оттенков:

В определенный период истории римляне применяли колонны как монолитные, так и составленные из нескольких кусков по высоте — барабанов (см. фото из Помпей выше).

Рассмотрим последовательно процесс изготовления колонн, их установку и сборку.

Прежде всего, надо заметить, что это только кажется, что колонны имеют идеальную цилиндрическую форму — на самом деле их форма отлична от цилиндра, и подчиняется довольно строгим правилам, называемым энтазис:

Энта́зис (от греч. ἔντασις, éntasis — напряжение), утоне́ние — плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в пределах нижней трети ствола до минимального в завершении.
Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста).

Кроме того, колонны выставлялись по периметру здания, особым образом отклоняясь от вертикали, по особым правилам, описанным, например, в трудах Витрувия:

4. По окончании и по установке баз устанавливаются колонны: срединные, в предхрамии и с задней части храма — отвесно к их собственной оси, а угловые и те, которые пойдут от них по правой и левой стороне храма, — так, чтобы отвесным был их бок с внутренних сторон, обращенных к стенам целлы; внешние же их стороны должны, как было указано, иметь сужение. Таким образом, этим сужением будут достигнуты правильные очертания в композиции храмов.

Сама поверхность колонн и соотношение её диаметра к высоте также подчинены строгим пропорциям, которые Витрувий выводит из пропорций человеческого тела:

6. Когда они пожелали поставить в этом храме колонны, то, не имея для них правил соразмерности и размышляя, каким бы способом сделать их так, чтобы они были и пригодны для поддержания тяжести и обладали правильным и красивым обличием, они измерили след мужской ступни по отношению к человеческому росту и, найдя, что ступня составляет шестую его долю, применили это соотношение к колонне и, сообразно с толщиной основания ее ствола, вывели ее в высоту в шесть раз больше, включая сюда и капитель. Таким образом, дорийская колонна стала воспроизводить в зданиях пропорции, крепость и красоту мужского тела.

7. Точно так же, когда затем они задумали построить храм Диане, то, желая придать ему иной вид, они применили тоже ступню, но ступню утонченного женского тела, и сначала сделали колонну толщиною в восьмую долю ее высоты, чтобы придать ей более стройный вид. Под основание ее они в качестве башмака подвели базу, на капители поместили волюты, свисающие справа и слева наподобие завитых локонов, и, словно прической, украсили передние части их киматиями и плодовыми гирляндами, а по всему стволу провели каннелюры, спускающиеся подобно складкам на платье замужних женщин. Таким образом, при изобретении двух различных видов колонн они подражали в одном из них неукрашенной и голой мужской красоте, а в другом — утонченности женщин, их украшениям и соразмерности.

Читайте также:  Установка sdcard на планшетах

8. Но последующие поколения, пойдя вперед в своих суждениях об изяществе и утонченности и имея вкус к более стройным размерам, установили высоту дорийской колонны в семь диаметров ее толщины, а ионийской в девять. И этот ордер был назван ионийским, потому что впервые был создан ионийцами.

Третий же ордер, называющийся коринфским, подражает девичьей стройности, так как девушки, обладающие вследствие нежного возраста большею стройностью сложения членов тела, производят в своих нарядах более изящное впечатление.

Каннелюры, представляющие собой вертикальные желобки на поверхности колонны, были призваны добавить утонченности декору колонн.
На развалинах храма Аполлона в Сиде лежит множество фрагментов колонн с явно заметными следами обработки каннелюр:

Альтернативщики могут принять эти выемки за следы свёрел или фрез:

На самом же деле более всего эти выемки напоминают следы от обыкновенного ручного инструмента — типа круглого долота или шлямбура:

Что бы выяснить, какой именно формы были долота у древних мастеров, я решил провести собственный эксперимент, взяв пару долот разной формы из тех, что нашел дома:

За несколько ударов по куску известняка (мрамора дома, кроме антикварной столешницы, не оказалось, а столешницу долбить мне стало жаль ;)) удалось выяснить, что плоское долото оставляет такой же плоский след, а вот круглое вполне способно оставить след, чем-то напоминающий след фрезы, и тем больше, чем глубже вгрызается в камень:

Эх, раз, еще раз, еще много-много раз.

И вот — практически идеальная плоскость.

Вот эта довольно глубокая резьба, на мой взгляд, также производилась при помощи круглых долот разного размера:

Теперь самое время выяснить, каким образом вырубались колонны, и нужны ли были для их производства токарные камнерезные станки.

Обратив пристальное внимание на расположение слоёв и примесей в теле колонн, я пришел к выводу, что в основном колонны рубились вдоль слоёв мрамора:

В VII в. до н.э. в Греции развивается техника, связанная с освоением нового строительного материала — камня. Монументальные сооружения в метрополии строятся в архаическую эпоху главным образом из мягких пород камня, преимущественно известняка, белого, желтоватого и сероватого цветов. В Малой Азии также применялся и камень более твердых пород: мраморы и реже трахит.

Строительный камень добывался в карьерах. Там же подвергались первоначальной обработке квадры, монолитные стволы и отдельные барабаны колонн; представление о приемах добычи и обработки камня дают остатки древней каменоломни «Кампобелло» в 12 км от Селинунта.

Стволы колонн вырубались в карьере сразу круглыми с учетом их утонения (рис. 11). Для этого прорезали в скале узкие кольцеобразные ходы, очерчивающие потребную массу камня. Добываемые таким образом массивы колонн весили иногда до 18 т.

Для транспортирования эти блоки заделывались в колеса-катки (рис. 12).

Казалось бы — вырубать колонны таким образом без станков невозможно, однако я видел аналогичные технологические примеры собственными глазами в иорданской Петре — набатеи вырубали из монолита не только колонны, но и весь храм целиком:

Для транспортировки при помощи таких катков годятся не только круглые колонны, но и прямоугольные в сечении каменные блоки:

Что же касается расположения слоёв мрамора по длине колонны, на которое я обращал ваше внимание выше — то несмотря на то, что мрамор — метаморфированная осадочная порода, слои которой изначально горизонтальны, последующие тектонические сдвиги зачастую поворачивают их, доводя до практически вертикального состояния — что мы с вами и можем наблюдать в мраморных карьерах, таких, например, как один из заброшенных и затопленных мраморных карьеров на Урале, наглядно демонстрирующий наклон пластов:

Еще один момент, на который я обратил внимание в Помпеях и в Сиде — это отверстия в колоннах, основаниях и капителях.

Увидев эти прямоугольные в сечении отверстия по оси колонн в Помпеях, я подумал, что они могли быть использованы для закрепления колонны в центрах, с тем, что бы каменотёсам было проще, вращая колонну, придавать ей при помощи долот, молотков и шаблонов форму, близкую к фигуре вращения:

Однако подобные же отверстия я обнаружил в капителях колонн в Сиде — капитель эту фигурой вращения вряд ли назовёшь, хотя вращение и тут могло б облегчить работу:

На этой капители заметны довольно грубые следы обработки посадочной поверхности:

Однако, внимательно просмотрев очередной раз фотографии из Помпей, я обнаружил на одной из них основание колонны с торчащим из центрального отверстия штырём — который, очевидно, играл роль направляющего при сборке и установке колонны на основание:

Об этом же говорят и историки архитектуры (Татьяна Забалуева, «Всеобщая история архитектуры и строительной техники.» Часть 1):

В Сиде я обратил внимание и на основания колонн — помимо центровочного отверстия, каждое из них имело и радиальные канавки (одну или даже две):

Предполагаю, что они предназначались для удаления песка (или даже льда или снега), который мог применяться для плавной посадки колонны на место, что б в процессе установки смягчить удар при постановке колонны в вертикальное положение.

Перейдём теперь к процессу установки готовой колонны или ее заготовки на место — согласно современным исследованиям (Т. Забалуева) еще со времен постройки египетских храмов для этого применялась технология забутовки для облегчения монтажа, а также подъёмные механизмы рычажно-противовесного типа:

В более поздние времена, в начале н.э., применялись также краны со ступальными колесами, приводимыми в движение людьми либо тягловым скотом.

В сочетании с рычажно-полиспастными простейшими механизмами эта технология позволяла поднимать и перемещать довольно увесистые каменюги, причем не только при строительстве, но и при восстановлении, например, разрушенного в Помпеях землетрясением храма.

Что интересно — зачастую в Помпеях, например, для экономии строили колонны и вовсе из кирпича:

. или сочетали кирпичную кладку с уцелевшими монолитами.

Кирпич затем штукатурился — и комар носа не подточит.
Как видим — никакие фрезерные станки и автокраны для строительства античных сооружений не нужны, а имеющиеся на их элементах технологические следы вполне соответствуют уровню развития тогдашних технологий.

Трактат Витрувия «Десять книг об архитектуре» (Vitruvius «De architectura libri decem») публикуется по изданию Всесоюзной Академии Архитектуры 1936 года. Перевод Петровского Ф.А.

источник

Добавить комментарий

Adblock
detector