Меню Рубрики

Установка вспышки на штативе

Советы по работе с внешней вспышкой

Общие моменты

Освещение является одним из наиболее сложных аспектов фотографии и одним из важнейших. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов обеспечения правильной экспозиции, но ее правильное использование также является довольно сложным. В этой статье мы разберем некоторые из методов работы со вспышкой, аксессуары и многое другое. Также мы предложим вам шпаргалку, где собраны наиболее распространенные методы освещения.

Главная особенность встроенных вспышек в том, что качество их света оставляет желать лучшего. Поскольку вспышка – это источник света с высокой интенсивностью, а свет исходит от небольшой области, расположенной близко к объективу, то она дает плоское, жесткое освещение, которое создает глубокие некрасивые тени.

Также она убивает мелкую текстуру, выбеливает тона кожи и приводит к появлению эффекта красных глаз. Полный набор, чтобы сделать ужасными любые снимки.

Внешние вспышки, установленные на камеру немногим лучше. Область, излучающая свет, немного больше, вспышка расположена дальше от объектива, но она также дает жесткий свет.

Этот тип освещения, когда вспышку направляют прямо на объект съемки, известен как «вспышка в лоб». Хотя обычно при прямой вспышке изображение выглядит искусственно и уродливо, грамотное использование такого света может дать совершенно потрясающий эффект.

Однако, большую часть времени вам нужно будет избегать такого освещения.

Съемка с вынесенной вспышкой

Ключевой момент для значительного улучшения качества освещения: увеличение размеров источника света и изменение его направления для более естественного эффекта.

Для этого нужно полностью отвязать вспышку от фотоаппарата, например, с помощью синхрокабеля. Это даст вам гораздо большую свободу в постановке света и полностью устранить эффект красных глаз.

Nikon и Canon выпускают TTL – синхрокабели, которые позволяют полностью передавать всю информацию от камеры к вспышке.

Для некоторых камер придется приобрести дополнительные адаптеры, для горячего башмака и для вспышки, и кабель, чтобы соединить их.

Если вы хотите, чтобы руки были свободны, можете купить кронштейн для вспышки, который закрепляется через штативное гнездо на камере и позволяет направлять вспышку под разными углами.

Мощные молотковые вспышки используют для освещения больших предметов, таких, как здания, обычно в сочетании с кронштейном.

Имитация студийного освещения с двумя вспышками.

Использование встроенной вспышки для освещения предметов ближе 60 см от камеры – это плохая идея, так как мощность встроенной вспышки получается слишком большой.

Положение вспышки выше объектива приводит к тому, что большая часть света идет поверх предмета. При малом расстоянии лучше использовать внешнюю вспышку с рассеивателем и широкоугольным адаптером.

Обратите внимание на то, чтобы длиннофокусный объектив не перекрывал свет от вспышки, а также наклоните головку вспышки немного вниз.

Это решение далеко от идеала. Гораздо лучший результат вы получите, если будете использовать съемку с вынесенной вспышкой с отражателем на противоположной стороне предмета, чтобы заполнить тени. Также можно использовать кольцевую вспышку для макросъемки или, как в данном случае, пару TTL-вспышек, расположенных по обе стороны от предмета.

Первый снимок.

Здесь мы осветили предмет с помощью одной вспышки Canon Speedlite 550EX, установленной на камере, без рассеивателя. Видно, что освещение плоское, также позади статуэтки возникает неприятная тень.

Второй снимок.

На этот раз мы использовали две вспышки Canon. Одна на камере в качестве управляющей. Другая расположена немного сбоку от объекта и управляется ведущей вспышкой с камеры. Ее свет отражается от большого белого листа. Это дает более мягкое освещение и подчеркивает объем.

Третий снимок.

Здесь мы дополнительно установили отражатель слева, чтобы заполнить тени. Разница при этом небольшая, но улучшения все равно заметны.

Съемка с отраженным светом

Прямой свет от вспышки очень жесткий и смотрится искусственно. Он нуждается в смягчении.

Есть несколько способов сделать это и одним из самых эффективных является способ съемки с отраженным светом. Это очень легко сделать, если ваша вспышка имеет головку, которую можно направлять вверх и поворачивать в горизонтальной плоскости.

Идея состоит в том, чтобы направить свет на отражающую поверхность: потолок, стену или даже зеркало, что приведет к распределению света по большой поверхности и увеличение эффективного размера источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плосковатое освещение и отсутствие бликов в глазах.

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку – регулировать ее мощность придется вручную.

Еще один важный момент – отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

Использование белой карты

Хорошие вспышки имеют выдвижную белую карточку, встроенную в головку вспышки. Это позволяет отразить небольшую часть света в сторону объекта, когда головка вспышки направлена вверх.

Читайте также:  Установка задних подкрылков ауди 80

Используя белую карту, можно добавить блики в глаза снимаемого человека и заполнить тени.

Некоторые вспышки имеют вторую вспышку небольшой мощности, которая может подсвечивать тени, когда головка основной вспышки направлена вверх.

Если ваша вспышка не имеет белой карты или второй вспышки, попробуйте использовать листок бумаги вместо белой карты, закрепив его резинкой.

С отраженной вспышкой нельзя работать на открытом воздухе или в помещении с цветными потолками и стенами.

Одним из решений является также покупка мини-отражателя, который крепится вокруг головки вспышки, смягчает свети направляет его вперед. Это могут быть, например, отражатели фирмы LumiQuest.

Если ваша вспышка не имеет поворотной головки, то сняв ее с камеры, вы сможете направлять свет в любую сторону. Также вы можете использовать ее на стойке с зонтом, тем самым получая практически студийное освещение.

Используем рассеиватель

Рассеиватель является хорошей альтернативой отраженной вспышке. Он распределяет свет по большей площади и направляет его в сторону объекта, смягчая его.

Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет резкие тени и создает боле мягкое освещение. Использование рассеивателя со вспышкой вне камеры дает еще лучший результат.

Можно купить различные типы рассеивателей, например Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest и другие.

Вы можете также рассеивать свет через ткань или бумагу или сделать самодельный рассеиватель для вашей вспышки.

Для более качественного смягчения света желательно использовать мини-софтбоксы, например, LumiQuest, Lastolite и т.д. Фирма Lastolite делает мини-софтбоксы Micro Apollo трех разных размеров, они крепятся на вспышку с помощью липучек.

Для получения максимально мягкого, бестеневого освещения, можно скомбинировать использование диффузора и отраженного света, выдвинув из головки вспышки широкоугольный адаптер для еще более равномерного освещения.

Этот способ отлично подходит для крупных планов и портретов. Диффузоры также уменьшают мощность света до двух ступеней, а если использовать съемку в отраженном свете, общая потеря света может быть до пяти ступеней.

Такие продукты, как LumiQuest UltraSoft преодолевают эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя в одной закрытой конструкции, что дает всего около двух ступеней потери света.

Использование беспроводного управления

Использование двух и более вспышек значительно расширит ваши возможности. Чтобы избежать проблем с проводами, лучше использовать беспроводное управление вспышками.

Nikon и Canon поддерживают беспроводное TTL-управление девятью ведомыми вспышками через ведущую вспышку. При этом они могут быть разделены на три группы.

Режим вспышки, мощность и значение компенсации мощности могут быть установлены отдельно для каждой группы и для управляющей вспышки. Если вы хотите использовать все свои вспышки, то можете запускать их с помощью инфракрасного триггера, устанавливаемого на горячий башмак камеры.

Таким образом вы получите свободу для создания любого типа освещения, подчеркивая форму, текстуру, тона и цвета объектов. Недостатком является ограничение по расстоянию до 10 метров.

Как правило, только топовые модели вспышек могут использоваться в качестве управляющих. Если ваша вспышка не позволяет такого, можете использовать более простые способы, например, подключить к ее разъему РС светоловушку.

Шпаргалка

Портреты ниже были сняты с использованием 80-мм объектива и одной вспышки Nikon SB-800. Мы использовали различные способы освещения. Таким образом, вы сможете выбрать для себя подходящий.

источник

Мобильная фотостудия из внешних вспышек

Самое главное для хорошего фотографа – уметь правильно использовать свет для создания красивого изображения. Хорошо, когда условия съемки позволяют ограничиться естественным освещением. Но бывают случаи, когда лучшего эффекта можно достичь с помощью своего собственного осветительного оборудования. Давайте посмотрим, как с минимальными затратами и максимальным эффектом собрать собственный набор техники для «студии на выезде».

Не думайте, что я сейчас стану рекомендовать вам приобрести студийные моноблоки, софтбоксы, генератор электроэнергии и вместительный автомобиль в придачу. Конечно, можно работтаь и на таком уровне, но вряд ли большинству из вас захочется тратить немалые деньги на то, что можно сделать гораздо проще и дешевле, не проиграв при этом в результате.

Итак, оптимальный набор техники для создания выездной «студии»:

— 2 внешние вспышки (можно даже недорогие типа Yongnuo или Sigma, с мануальным управлением и ведущим числом от 33 и поворотной головкой), минимальная цена за единицу от 4000 р. В среднем приобретение 2х недорогих вспышек вам обойдется в 10 000 р.

* Рекомендую покупать одинаковые вспышки, чтобы было легче настраивать соотношение мощностей светового импульса.

— 2 студийные стойки (высота до 2 м, нагрузка до 2 кг), цена от 1500 р. за единицу, в сумме около 3000 р.

— 2 переходника-кронштейна на стойки для крепления зонтов и вспышек, цена за единицу около 500 р., в сумме 1000 р.

— радиосинхронизатор: 1 передатчик и 2 приемника (я использую Yongnuo RF-602), цена комплекта в районе 3000 р.

— 3 зонта для моделирования света, размер 80 см (2 белых на просвет + 1 на отражение, серебро), цена за единицу от 400 р., в сумме 1200 р.

Фотоаппарат, надеюсь, у вас уже есть.

Таким образом, общая стоимость такого оптимального набора на октябрь 2012 г. составляет 18 200 р. в минимальной раскладке.

Читайте также:  Установка капельницы от запоя

Можно обойтись и меньшим количеством оборудования (1 вспышка, 1 стока, 1 кронштейн, синхронизатор с 1 приемником и 2 зонта, белый и серебро) общей стоимостью от 10 100 р. В этом случае вы сможете моделировать свет, но только при помощи одного источника. Для начала этого вполне достаточно, тем более что в большинстве случаев вы можете дополнительно использовать естественное освещение.

А теперь давайте посмотрим, что вы сможете делать, инвестируя эти деньги в свое хобби или собственный фотобизнес. Наиболее распространенные случаи использования переносной системы освещения из внешних вспышек:

— выездная съемка на закате или на рассвете

— вечерняя/ночная выездная съемка

— съемка на улице против солнца или с недостаточным освещением

— съемка постановочного портрета или предметки в интерьере с недостаточным или неудачным освещением

Обратите внимание, что подобная система освещения из внешних вспышек пригодна только для постановочной съемки. В этом состоит специфика любой студийной фотографии: вы можете выставить свет так, как вам необходимо, но модель будет привязана к источнику освещения. Поэтому оставьте все это оборудование дома, если вы собрались снимать репортаж.

Помните, что для установки и настройки оборудования необходимо время. Поэтому заранее позаботьтесь о том, чтобы у вас хватило времени на подготовку вашей мобильной студии к работе.

Примерные схемы постановки света.

1. Одна вспышка – один зонт на просвет (можно менять с зонтом на отражение). Вспышку на стойке устанавливаете на уровне лица модели, фронтально, под углом 30-45 градусов

1 вспышка + зонт на просвет 2. Две вспышки, два зонта на просвет.

Вариант 1. Стойки ставятся слева и справа от модели, под углом 90 градусов. Мощность вспышек одинаковая

две вспышки и два зонта на просвет по бокам Вариант 2. Стойки ставятся слева и справа от модели, под углом 45 градусов. Мощность одинаковая

две вспышки и два зонта на просвет под углом 45 градусов Вариант 3. Стойки ставятся слева и справа от модели, под углом 45 градусов. Мощность одной вспышки больше (одна вспышка – рисующий свет, вторая – заполняющий свет)

две вспышки с зонтами на просвет под углом 45 градусов, одна мощнее * Один из зонтов на просвет можно заменить зонтом на отражение (обычно выполняет роль рисующего, основного света)

3. Две вспышки, один зонт на просвет. Вспышка с зонтом на просвет играет роль рисующего мягкого света (ее мощность больше). Вспышка без насадки («голая») выполняет функцию жесткого контрового света.

Вариант 1. Вспышка с зонтом располагается под углом спереди 45 градусов, «голая» вспышка – напротив нее, т.е. сзади под углом 45 градусов

2 вспышки и 1 зонт на просвет Положение вспышек (угол относительно модели) можно варьировать.

Вариант 2. Вспышка с зонтом на просвет устанавливается фронтально или немного сверху от модели. Контровая вспышка устанавливается строго сзади модели.

одна вспышка с зонтом спереди, голая вспышка сзади * В такой схеме освещения при съемке на закате (восходе) в роли контрового источника освещения может выступать закатный солнечный свет.

Оставляйте ваши комментарии внизу записи

Студийная съемка с внешними вспышками

Вспышка для съемки портрета в помещении

источник

Мобильная фотостудия со вспышками Metz Mecablitz

В этой статье мы расскажем о работе с внешними вспышками, которая на фотографическом сленге называется стробизмом.

Стробзим — очень специфический тип съёмки. Это вроде промежуточного, переходного периода между новичком, который снимает без света, и профессионалом, у которого уже настолько высокие требования, что его интересует работа с генератором.

К нам в редакцию попали три вспышки Metz Mecablitz 44 AF-1 Digital. При розничной цене 6500 рублей они, как выяснилось, обладают вполне достойными характеристиками.

Характеристики

Давайте начнём знакомство с этой вспышкой с основных характеристик.

Основные характеристики:

  • Ведущее число: 44 при ISO 100 и угле освечивания, соответствующем фокусному расстоянию 105 мм
  • Поворотный рефлектор, подъём по вертикали (+90°) и поворот по горизонтали (300°)
  • Простое управление концепция управления
  • Зумирование 24—105 мм
  • Встроенная широкоугольная рассеивающая линза для освещения при съемке с фокусным расстоянием 12 мм
  • Выдвижная отражающая пластина
  • Подсветка автофокуса
  • Встроенная многозонная измерительная вспышка с автоматической фокусировкой
  • Контрольные индикаторы готовности вспышки к работе и экспонирования на устройстве и на фотоаппарате
  • Автоматическое отключение
  • Обновление ПО вспышки через встроенный USB-разъём

Давайте сравним Mecablitz 44 с «родными» вспышками от Nikon и Canon. Однако, заметьте, что у всех вспышек ведущее число указано для разных значений зума рефлектора. Все данные приведены для ISO 100.

Модель вспышки

Ведущее
число

Как видите, сравнение с Canon Speedlite 430EX II, Nikon SB-700 и Sony HVL-F43AM показывает, что по мощности вспышка Metz 44 AF-1 digital выступает наравне с «родными» вспышками.

Режимы работы вспышки

  • Работа в режиме TTL
  • Работа в ручном режиме с 4 ступенями мощности
  • Работа в режиме ведомой фотовспышки. Вспышка запускается с помощью встроенной в камеру ведущей вспышки (зависит от камеры) или от дополнительной внешней вспышки, работающей в режиме ведущей.
  • Синхронизация по первой или второй шторке затвора (зависит от типа фотоаппарата)
  • Ручная коррекция мощности импульса (в зависимости от типа фотоаппарата)
  • Автоматический режим заполняющей вспышки

Как видите, режимы достаточно разнообразны. Конечно, в первую очередь, выделяется возможность работы в режиме TTL и поддержка TTL в режиме ведомой вспышки.

Подготовка к съёмке

Мы решили поснимать нашего друга Максима во время его тренировки на BMX. Мы посмотрели место съёмки и назначили встречу.

Подготовка техники

Процесс подготовки редко описывают подробно, хотя здесь кроется немало подводных камней. Для работы с внешними вспышками нужно решить несколько вопросов:

  • Крепление вспышки на штативе. Существует несколько переходников, позволяющих закрепить вспышку на стандартный штатив.
  • Использование светоформирующих насадок. Вспышка без насадки — это точечный и жёсткий источник света, и в большинстве случаев этого недостаточно для работы.

Эти две проблемы нам удалось легко решить, используя комплект SoftBox от Lastolite.

Помимо самого софтбокса в комплекте идёт насадка, которая позволяет установить вспышку на штатив. Таким образом, не устанавливая сам софтбокс, вы можете крутить вспышку так, как вам нужно.

Какой штатив использовать для вспышки. Портативные штативы очень лёгкие и могут упасть при сильном ветре, а большие штативы очень громоздкие. В нашем случае мы выбрали более мощные штативы, чтобы не беспокоиться относительно ветра.

Чем запускать вспышки. Все камеры Nikon, включая новую D800, имеют возможность управлять удалёнными вспышками с помощью встроенной вспышки, ею мы и решили воспользоваться. Ведь она довольно слабая, и мы сможем проверить чувствительность приёмника в Metz 44 AF-1 digital.

Кстати, вспышки питаются от четырёх батареек АА. Мы взяли по два комплекта на каждую вспышку.

Фотосъёмка

Погода нас как всегда подвела, вместо пасмурного неба на нас так светило яркое солнце, что даже в тени можно было снимать без света.

Но мы решили не сдаваться.

Первая локация

Первым кадром мы решили снять портрет. Мы установили две вспышки без насадок в качестве контровых источников, причем не боясь, что они частично будут давать засветку в кадр. Перед моделью мы поставили вспышку с софтбоксом. Все вспышки были переключены в режим TTL.

Вспышки запускались с помощью встроенной вспышки. Как вы понимаете, импульс у неё не самый мощный, но чувствительности приёмников вспышек хватало с головой, и у нас не было промахов.

Единственная проблема была в том, что солнечного света было очень много. Чтобы его перебить, мы установили вспышки на максимальную мощность.

Как вы знаете, любой софтбокс «съедает» мощность примерно на 1—1,5 ступени. Поэтому нам пришлось убрать передний рассеиватель. Сам по себе софтбокс был не большой, он освещал модель по пояс, но нас это устраивало, мы снимали средний план.

Ура, мощности вспышки в софтбоксе хватило для нормального освещения лица модели. Это самое главное.

Вторая локация

Здесь мы решили поснимать трюки.

Схема света такая же, два контровых источника и в качестве рисующего источника — голая вспышка.

Вот интересный эффект, когда мы вводим вспышку в кадр

Третья локация и новая вспышка

Впечатлившись высоким полётом нашего друга на БМИКС, мы решили снять его в полёте.

Однако было решено использовать не маленькие вспышки, а проверить, что из себя представляет вспышка Metz mecablitz 76 MZ-5 digital, также предоставленная нам на тестирование.

Metz mecablitz 76 MZ-5 digital

Это молотковая вспышка, которая благодаря сменному адаптеру SCA совместима со всеми системами камер.

  • Ведущее число вспышки: 76 (ISO 100, фокусное расстояние 105 мм)
  • Диапазон поддерживаемых фокусных расстояний 24—105 мм.
  • Источник питания — перезаряжаемый аккумулятор.
  • Управление идёт с помощью блока, установленного на горячем башмаке.
  • Вторая лампа в ручке (об этом чуть ниже)

Вспышка поддерживает режимы:

  • E-TTL- / E-TTL-II (Canon)
  • i-TTL / i-TTL-BL- / D-TTL / 3D (Nikon)
  • Four Thirds TTL (Olympus / Panasonic / Leica)
  • P-TTL (Pentax)
  • ADI (Sony)

Такая вспышка идеальна для съёмки свадеб, показов и прочей репортажной съёмки. Как мы писали выше, в ручку вспышки встроена вторая лампа, если вы поднимаете голову вспышки, чтобы получить отражённый от потолка рассеянный свет, вторая вспышка подсветит лицо модели и даст огонёк в глазах.

Зачем нужна такая мощность вспышки? Вам может показаться, что вспышка излишне мощная и такая мощность никогда не будет использоваться. Однако как только у вас появится снимать репортаж на улице под ярким солнцем, вам придётся использовать всю мощность вспышки, чтобы на палящем солнце эффективно заполнить тени на лицах людей.

В нашей съёмке мы решили осветить велосипедиста. С её мощностью это оказалось несложно.

Итоги теста

Вспышки Mecablitz 44 AF-1 и Mecablitz 76 MZ-5 показали себя с лучшей стороны. Они сравнительно дешёвые, при этом мощные и достаточно быстро работают. Надёжная конструкция и немецкое качество при такой цене доставляют особенное удовольствие.

Мы рекомендуем эти вспышки всем, кто хочет завести себе бюджетную мобильную студию с хорошим светом. При этом для уверенной работы на открытом воздухе в условиях яркого естественного освещения мы бы порекомендовали более мощные источники света, то есть, в данном случае, «молоток» Mecablitz 76 MZ-5.

Backstage

Съёмочная группа

Фотограф: Игорь Скрынников
Видеооператор: Андрей Галактионов

источник

Добавить комментарий

Adblock
detector