Меню Рубрики

Установки для nikon d5100

Обзор Nikon D5100

Доброго всем времени суток.

Каждый мой обзор, так или иначе, связан с фотографией, ведь наглядные иллюстрации важная часть подобного рода контента. Но непосредственно обзором фототехники я никогда не увлекался, поэтому сегодняшняя статья для меня не совсем профильная – крепитесь.

Мое знакомство с миром фотографии началось с простенькой мыльницы, тогда я не даже не планировал заниматься обзорами и понятия не имел, что такое объектная съемка. Вершиной моих творческих порывов были снимки в духе: вот мы с друзьями жарим шашлыки на даче, а этом мы на море, ну и пара фотографий кота, куда же без них. Этим же фотоаппаратом были сделаны снимки к моим первым обзорам. Но в скором времени идеи стали упираться в возможности мыльницы, я не мог получить нужной детализации и глубины резкости, мои кривые руки в купе с дешевой техникой давали отвратительный результат. Nikon D5100 стал ожидаемым подарком к моему дню рождения, но я не понимал к чему шел… Разница между бюджетной мыльницей и зеркальным фотоаппаратом стала пропастью, преодолеть которую было непросто. Поначалу меня дико раздражал и даже пугал тот факт, что на автомате обычной мыльницы я снимал лучше, чем на зеркальный фотоаппарат, пусть и начального уровня. Наступило время, когда я не просто нажимал на кнопку спуска затвора, а начал задаваться вопросами, как сделать лучше и как это вообще работает.

ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Размер матрицы: APS-C (23,6×15,6 мм);

Кроп-фактор:

Максимальное разрешение: 4928х3264;

Число эффективных пикселей: 16,2 Мп;

Чувствительность ISO: 100 – 6400 единиц;

Формат кадра 3:2;

Байонет: Nikon F;

Модуль фокусировки: сенсорный Multi-CAM 1000;

Количество точек фокусировки: 11;

Серийная съемка: до 4 кадров/с;

Запись видео: 1920х1080 до 30 кадров/с;

Дисплей: 3” TFT (поворотный);

Питание: съемная Li-pol АКБ EN-EL14 7;

Емкость АКБ: 1030 мА-ч (

Габариты (без объектива): 128х97х79 мм;

Вес (с АКБ и картой памяти): 560 г.

С полными характеристиками можно ознакомиться по ссылке.

УПАКОВКА И КОМПЛЕКТАЦИЯ

Габариты и оформление упаковки Nikon D5100, незначительно отличаются в зависимости от комплектации. В моем случае камера поставляется в коробке из плотного картона, по всей площади упаковки нанесена цветная матовая полиграфия, в основном это иллюстрации самой камеры и подписи к ним. Краткая информация представлена на 5 языках, русскому языку среди них места не нашлось.

Внутри коробки лежат… еще две коробки. Нет, производитель не издевается над нами, просто камера и объектив, упакованы отдельно. Объектив зафиксирован в форме из пенопласта, а камера лежит в пакете из воздушно-пузырчатой пленки. Такая упаковка надежно защищает устройство от случайных повреждений при транспортировке или хранении. Инструкция, гарантийный талон и прочая документация аккуратно уложены в отдельный отсек.

Зарядное устройство MH-24;

Li-pol АКБ EN-EL14;

RCA провод EG-CP14;

USB провод UC-E6;

Ремень AN-DC3;

Крышка окуляра DK-5;

Защитная крышка BF-1B;

Диск с программным обеспечением ViewNX 2;

ВНЕШНИЙ ВИД ЭРГОНОМИКА И УПРАВЛЕНИЕ

Сейчас внешний вид Nikon D5100 кажется мне простым и лаконичным, но при первом знакомстве большое количество элементов управление сбивало с толку. С какой же стороны к нему подойти? За что тут взяться и на что вообще нажимать? Эти вопросы мучили меня буквально 5-10 минут, как только я взял камеру в руки, все встало на свои места, пальцы сами нашли основные элементы управления, дальше все интуитивно просто.

Корпус камеры изготовлен из черного пластика, поверхность фактурная, не боится мелких царапин и не собирает отпечатков. По ощущения корпус достаточно толстый, нигде не прогибается, ничего не люфтит и не болтается. В общем, качество сборки и используемых материалов сомнений не вызывает. Рукоять имеет эргономичную форму и выдвинута в сторону объектива, большая ее часть прорезинена, хват очень удобный и уверенный. Между рукоятью и видоискателем расположена лампа вспомогательной подсветки, ее основная задача – подсветка автофокуса. Кроме того, она используется для индикации срабатывания таймера автоспуска и для уменьшения эффекта «красных глаз».

Так называемого «отверточного» крепления на байонет нет, это значит, что камера не имеет встроенного мотора автофокусировки, что характерно для младших моделей зеркальных камер Nikon. Кнопка фиксации крепления байонет расположена справа, над ней находится две кнопки. Первая управляет вспышкой, при помощи этой кнопки можно не только поднять вспышку в рабочее положение, но переключаться между ее режимами, используя для этого диск управления. Вторая кнопка является единственным программируемым элементом управления на камере, всего можно назначить 9 функций, среди них: автоспуск, чувствительность ISO и баланс белого. Чуть правее расположен микрофон, сверху находится динамик.

Nikon D5100 может похвастаться откидным дисплейным блоком на основе TFT матрицы диагональю 3 дюйма. Разрешение 912 тыс. точек при такой диагонали дает высокую плотность пикселей, отдельное зерно на глаз практически неразличимо. Углы обзора позволяют комфортно работать с камерой в режиме Live View. Не смотря на отсутствие антибликового слоя, картинка хорошо различима даже под прямыми солнечными лучами.

Режим Live View (живой вид) включается при помощи флажка на диске выбора режимов. Насколько такое решение удобно мне судить сложно, поскольку ничем другим я еще не пользовался, но пока проблем с ним не возникало.

Вообще к эргономике камеры претензий нет, все очень удобно и просто. Управление построено таким образом, что одной рукой можно не только нажать на кнопку спуска затвора, но и выставить перед этим экспозицию. Стремление производителя выпустить действительно качественный продукт, находит свое отражение в таких мелочах, как прорезиненный упор под большой палец. В результате, когда вы опускаете затвор, большой палец упирается в специально отведенную для него выемку и помогает стабилизировать камеру. Вроде бы мелочь, но как раз из таких мелочей и складывается положительная эргономика и удобство работы с Nikon D5100.

Пожалуй, единственное, что мне не понравилось – это крышка отсека АКБ. Откинуть эту крышку для меня сплошное мучение, приходится одновременно сдвигать фиксирующий рычаг и тянуть крышку на себя, каждый раз буквально выковыриваешь крышку из корпуса. Логичным было бы сделать ее продпружиненной, как крышку отсека для карты памяти.

РЕЗУЛЬТАТЫ РАБОТ

Я ни разу не фотограф и не собираюсь с умным видом рассказывать вам о фототехнике. До меня камеру Nikon D5100 десятки раз обозревали, сравнивали и даже разбирали, ничего нового я вам о ней не расскажу. Интернет трещит по швам от обилия информации на эту тему, к тому же, Nikon D5100 сложно назвать актуальной, ей на смену пришло множество новых моделей, а сама камера встречается в продаже все реже.

Чтобы не повторяться и сделать обзор действительно полезным, я просто хочу рассказать вам о том, как создаются иллюстрации к моим обзорам и с чего я начинал. Возможно, и вы найдете для себя здесь что-то интересное.

Первый раз, взяв в руки Nikon D5100, я понятия не имел, что такое экспозиция, от чего зависит глубина резкости и что значит баланс белого. Но, даже без знания этих основ, я быстро понял, что важнейшей частью объектной съемки (после прямых рук фотографа) является свет. Как художник рисует красками, так фотограф рисует светом. Пара завалявшихся в чулане люминесцентных ламп по 15 Вт оказались как раз кстати. Белым фоном послужил обычный белый лист формата А3.

Примечание: В работе я предпочитаю использовать постоянный свет. На ранних этапах такое освещение доступнее, а главное, так легче учиться, ведь «играя» с постоянным светом, можно в реальном времени наблюдать примерный результат. Это лично мое мнение, пока я учусь, мне так проще. Спора на тему: «Что лучше, постоянный свет или импульсный?» я в данном обзоре не касаюсь.

Как видите, при должном старании в таких условиях уже можно получить нормальный снимок, который будет не стыдно использовать в обзоре. Дальнейшие действия будут направлены не только на то, чтобы сделать снимок лучше, но и добиться этого без лишних усилий.

Так что же не так с первым снимком? Да все не так!

Во-первых, цветовая температура источников света разная. Не вдаваясь в подробности можно сказать, что свет всех источников должен быть одинаковым и максимально приближен к естественному, как в яркий солнечный день. Цветовая температура измеряется в кельвинах, для получения естественных цветов нам нужны лампы 5000-5500 К, такой свет воспринимается нами как белый (ну или приближенный к белому).

Во-вторых, нерассеянный свет создает на фотографируемом объекте блики. Иногда это может быть полезно, например, фотограф может использовать блики при создании различных художественных композиций. Но в нашем случае снимок должен быть максимально информативен, для этого нам нужен равномерный свет.

Первая проблема решается покупкой двух и более одинаковых ламп. Светодиодная лампа или люминесцентная? Отвечу просто, если бюджет позволяет, и вы не планируете переходить на импульсный свет, то берите светодиодные. Лампы большой мощности в продаже встречаются редко, лично я использую две люминесцентные лампы по 150 Вт, заказывал я их из Китая. Надеюсь, модераторы Клуба Экспертов простят мне пару ссылок на сторонний ресурс. Ссылка на лампы.

Вторая проблема решается при помощи софтбоксов, их можно сделать самому, а можно купить готовый. Для того, чтобы понять, нужен мне софтбокс или нет, я в свое время заморочился и сделал один своими руками. До сих пор пользуюсь им в качестве фонового света. После первых же снимков вопрос отпал сам собой, софтбокс однозначно нужен! Нормальный кадр с его помощью получить гораздо проще. Сейчас у меня два софтбокса. Модераторы, отвернитесь пожалуйста. Ссылка на софтбоксы.

Примечание: От себя могу добавить, что для комфортной работы нужно как минимум две таких лампы в каждый софтбокс, а лучше три

Вот что получается (2 люминесцентные лампы 150 Вт, 5500К + 1 софтбокс). Тени мягкие, блики без акцентов, еще чуть-чуть приоткрыть диафрагму, и фон получится идеально белым, можно даже не редактировать.

Многие со мной не согласятся, но вторым по важности пунктом в объектной съемке, я поставлю не саму камеру и даже не объектив, а графический редактор. Все потому, что знакомые многим Adobe Photoshop или Lightroom в умелых руках позволяют «вытянуть» даже самый безнадежный кадр. И если честно, в редакторе я работаю гораздо лучше, чем фотографирую. Здесь очень важно понимать, что задача редактора сделать снимок более информативным и приятным глазу, а не ввести читателя в заблуждение. Если есть возможность убрать в редакторе пыль, выровнять фон, скорректировать баланс белого – сделайте это! Такая постобработка пойдет иллюстрации только на пользу.

Первое, с чем сталкивается большинство начинающих редакторов – это отделение фона от объекта. Чаще всего этот фон нужно сделать белым, реже черным, иногда в качестве фона используется какой-то рисунок или текстура. В любом случае задача редактора сводится к выделению объекта на новый слой.

Листая обзоры, я иногда поражаюсь мучениям некоторых авторов, пытающимся инструментом «ластик» или «кисть» вывести контур объекта. Извините, но таким образом вы лишь уродуете свою работу, с тем же успехом можно использовать Paint.

Есть множество вариантов решения данной задачи, но идеального среди них нет.

Начнем с функции «цветовой диапазон (color range)». Если объект имеет ярко выраженный контур и контрастирует с фоном, эта функция позволит за пару секунд отделить фон он объекта. Для примера возьмем черную флешку на белом фоне.

Еще один способ – это инструмент «перо». Данный метод наиболее универсален, с его помощь можно выделить любой объект на любом фоне, но работа с ним – это долгий и кропотливый процесс. Когда вы преобразуете в выделение, не забывайте делать растушевку в 1-2 пикселя, иначе объект будет выглядеть как наклейка на белом листке бумаги.

Читайте также:  Установка радиостанции в крузер

Третий метод на котором мне хотелось бы остановиться подробнее – это выделение при помощи уровней. Данный метод позволяет отделить объект от фона с минимальной потерей качества, то есть контур объекта будет выглядеть более естественно. На словах объяснить сложно, поэтому предлагаю посмотреть видео:

Далее редактор, как правило, занят ретушью, то есть удаляет с объекта пыль, мелкий сор, выравнивает цвет и т.д. Вариантов решения данной задачи масса, не буду даже пытаться вам о них рассказать, уместить подобный объем информации в рамках одного обзора нереально. Основные инструменты это «заплатка», «штамп» и «восстанавливающая кисть», каждый из вас может без труда научиться с ними работать, ничего сложного в этом нет. Здесь мне бы хотелось сделать акцент на другом — соблюдайте чистоту на рабочем месте. Лучше один раз хорошо очистить объект перед съемкой, чем потратить несколько часов на редактирование снимков, проклиная при этом собственную лень. Да и работать в чистоте гораздо приятнее. Для чистки можно воспользоваться обычной безворсовой тряпкой, от отпечатков поможет избавиться влажная салфетка, из своего «арсенала» могу посоветовать обычную кисть, которую можно купить в любом строительном магазине. Просто оставляете 20 мм ворса, остальное срезаете, получается, отличая жесткая щетка, которой легко можно удалить мелкий сор и пыль.

На этом я, пожалуй, остановлюсь, обзор не не «резиновый». Мне бы хотелось затронуть тему цветокоррекции, уровней, особенно интересно было бы рассказать об увеличении глубины резкости, например, о таких иллюстрациях. Такой глубины резкости не получить стандартными средствами, но легко можно добиться в Adobe Photoshop. Если статья найдет отклик среди читателей, возможно, я дополню ее или напишу отдельный блог, пока ограничимся информацией выше.

Я далек от фотографии как искусства и не силен в фототехнике, но поделившись небольшой частью накопившейся у меня информации, я постарался сделать этот обзор полезным для тех, кто только начинает заниматься объектной съемкой и обзорами. Надеюсь, вы нашли в нем что-то интересное для себя.

Что касается Nikon D5100, то на данный момент я всем доволен и уверен, что еще долгое время не перерасту ее возможностей. Зеркальная камера оказалась отличным подспорьем в работе над обзорами. В лучшую сторону изменилось не только качество снимков, изменился сам процесс, когда ты не просто нажимаешь на кнопку спуска затвора, а думаешь, планируешь освещение, экспериментируешь с экспозицией. Работать так гораздо интереснее.

источник

Nikon D5100 — удачное обновление удачной камеры

Предшественница тестируемой камеры, Nikon D5000, оказалась весьма удачной и популярной, хотя определённые недостатки у неё всё же были. D5100 заключена в совершенно другой корпус, поэтому с первого взгляда кажется, что это полностью новый продукт, а не просто обновление уже имеющегося. Однако новшеств не так много — возможность съёмки Full HD-видео, другой экран, режим расширения динамического диапазона путём склейки двух кадров с разной экспозицией, а также обновленный дисплей и принципиально иной поворотный механизм экрана. Окажется ли новинка лучше или, может быть, хуже предшественницы — мы и попробуем выяснить.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Nikon D5100
Тип Цифровая однообъективная зеркальная камера
Байонет объектива NikonF (с контактами АФ)
Эффективный угол зрения Коэффициент увеличения фокусного расстояния объектива приблизительно 1,5 (формат Nikon DX)
Матрица КМОП-матрица размером 23,6×15,6 мм
Общее число пикселей (Мп) 16,9
Число эффективных пикселей (Мп) 16,2
Размеры изображения 4928×3264 (большой);
3696×2448 (средний);
2464×1632 (маленький)
Форматы файлов NEF (RAW): 14 разрядов, сжатый формат JPEG: совместимый с базовым форматом JPEG с высоким (около 1:4), обычным (около 1:8) или низким (около 1: 16) сжатием,
NEF (RAW)+JPEG: одна фотография, записанная в обоих форматах: NEF (RAW) и JPEGJ
PEG (Exif. Ver. 2.3), поддержка DCF2.0, DPOF
Носители Карты памяти SD (Secure Digital), SDHC и SDXC
Видоискатель Прямой видоискатель с пентазеркалом
Покрытие кадра приблизительно 95%
Увеличение 0,78х (объектив 50 мм ƒ/1,4, фокусированный на бесконечность)
Зеркало Быстровозвратный тип
Диафрагма объектива Мгногвенно-возвратного типа, электронно-управляемая
Затвор С электронным управлением и вертикальным ходом ламелей
Выдержка, с 1/4000–30 с с шагами ЭЧ 1/3 или 1/2;
Выдержка от руки;
Длительная выдержка
Серийная съёмка До 4 кадров в секунду (ручная фокусировка, режим M или S, выдержка не более 1/250 с, для всех других настроек установлены значения по умолчанию)
Метод экспозамера Матричный, центрально-взвешенный, точечный
Компенсация экспозиции От -5EV до +5EV с шагом 1/3EV или 1/2EV
Брекетинг экспозиции 3 снимка с шагом 1/3EV или 1/2EV
Брекетинг баланса белого 3 с шагом 1
Брекетинг активного D-Lighting 2 снимка
Чувствительность 100–6400 единиц ISO с шагами 1/3 ЭЧ.
Может быть установлено примерно на 0,3, 0,7, 1 или 2 EV (эквивалентно 25600 единицам ISO) при чувствительности выше 6400 единиц ISO, доступно автоматическое управление чувствительностью ISO
Фокусировка Сенсорный модуль автофокусировки Nikon Multi-CAM 1000 с определением фазы TTL, 11 точками фокусировки (включая один крестообразный датчик) и вспомогательной подсветкой АФ (расстояние приблизительно 0,5-3 м)
Диапазон срабатывания автофокуса -1…19EV (ISO 100, при 20°С
Режимы фокусировки Покадровый следящий (AF-S), непрерывный следящий (AF-C), автоматический следящий режим (AF-А), прогнозирующая следящая фокусировка, включаемая автоматически при фокусировке по объекту, ручная фокусировка
Точек фокусировки 11
Режимы выбора зоны фокусировки Одноточечная АФ, динамическая АФ, автоматический выбор зоны АФ, АФ с 3D слежением (11 точек)
Управление вспышкой TTL: сбалансированная заполняющая вспышка i-TTL и стандартная вспышка i-TTL для цифровых зеркальных фотокамер доступны со встроенной вспышкой и вспышками SB-900, SB-800, SB-700, SB-600 или SB-400 (сбалансированная заполняющая вспышка i-TTL доступна при матричном или центровзвешенном замере экспозиции).
Автоматическая диафрагма: для вспышки SB-900 и SB-800 и объектива со встроенным микропроцессором
Автоматический режим без TTL: поддерживаются вспышки SB-900, SB-800, SB-80DX, SB-28DX, SB-28, SB-27 и SB-22S
Режим ручной вспышки с приоритетом расстояния: доступен для вспышек SB-900, SB-800 и SB-700
Компенсация вспышки -3 — +1 с шагом 1/3 или 1/2 EV
Баланс белого Авто, лампа накаливания, лампа дневного света (7 типов), прямой солнечный свет, вспышка, облачно, тень и ручная предустановка; для всех режимов, кроме ручной предустановки, возможна тонкая настройка
Режим Live View Режимы АФ: приоритет лица, широкая зона, нормальная зона, ведение объекта
Автофокусировка: автофокусировка с определением контраста в любой области кадра
Режим видеосъёмки Разрешение: 1920х1080,1280х720, 640х424
Формат: MOV
Сжатие: H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding
Дисплей Поворотный с диагональю 7 см, разрешением 921 тыс. точек
Интерфейсы USB, аналоговый аудио/видеовыход,
HDMI, разъем подключения внешнего микрофона, разъем подключения внешнего GPS-модуля
Источник питания Литий-ионный аккумулятор EN-EL14
Габариты, мм 128х97×79
Масса, г 510 (без аккумулятора, карты памяти и крышки корпуса)

⇡#Комплект поставки

В коробке с камерой пользователь обнаружит следующее:

  • Литий-ионный аккумулятор EN-EL14 (с защитной крышкой);
  • Зарядное устройство MH-24;
  • Ремень AN-DC3;
  • Аудио-/видеокабель EG-CP14;
  • USB-кабель UC-E6;
  • Крышку окуляра DK-5;
  • Крышку башмака для принадлежностей BS-1;
  • Резиновый наглазник DK-20;
  • Защитную крышку BF-1B;
  • Компакт-диск с программным обеспечением ViewNX 2;
  • Руководство пользователя.

⇡#Внешний вид и удобство использования

Большинство зеркалок начального уровня и уж тем более бюджетных зеркалок одного производителя в первом приближении зачастую чрезвычайно похожи — нередко обновлённые камеры внешне практически полностью копируют предшествующую модель. Однако в случае D5100 это не совсем так: камера похожа на D5000, но отличий — огромное множество. Для начала поворотный дисплей, который теперь открывается не вниз, а вбок, что гораздо удобнее. Разумеется, из-за изменения конструкции поворотного механизма изменили своё расположение и клавиши, рядом с селектором режимов съёмки появился рычажок перехода в режим Live View (в D5000 за переход отвечала кнопка), также добавилась видеоклавиша. В общем, изменение положения клавиш столь глобально, что после «пятитысячника» приходится заново привыкать будто бы к совершенно другой камере. Изменился и наглазник видоискателя, который, с субъективной точки зрения, стал гораздо удобнее.

Корпус, как и прежде, изготовлен из толстого качественного пластика с шероховатой поверхностью, которая не боится ни отпечатков, ни мелких царапин. Передняя накладка резиновая, а не пластиковая, как в D5000, поэтому камеру держать в одной руке гораздо удобнее. К качеству сборки замечаний нет — всё идеально подогнано, а при попытках скручивания из корпуса не удалось выдавить ни единого звука.

Спереди находится очень мощная лампа подсветки автофокуса, которую при необходимости запросто можно использовать в качестве фонарика, выбрасываемая вспышка, встроенный монофонический микрофон, кнопка фиксатора объектива, окошко ИК-приёмника, а также байонет объектива Nikon F с контактной группой, состоящей из семи площадок.

Сзади находится поворотный экран с двумя степенями свободы (180 и 270 градусов). Над дисплеем помещены клавиша меню, тыльный ИК-приёмник, видоискатель с регулятором диоптрий, клавиша вызова меню изменения настроек. Правее экрана установлен диск управления, клавиша блокировки автофокуса/экспозиции, кнопка перехода в режим просмотра, привычная круглая четырёхпозиционная клавиша с кнопкой ввода по центру, а у нижнего края расположились клавиши масштабирования снимков и кнопка удаления. У четырехпозиционной клавиши традиционно для Nikon нет дополнительных функций, поэтому для изменения параметров, например чувствительности, настройки баланса белого, смены режима экспозамера или режима работы автофокуса приходится бродить по меню, что не слишком удобно. Конечно, есть одна программируемая клавиша «Fn», но она не особо спасает.

Сверху установлена пара металлических ушек крепления плечевого ремня, системный динамик, «горячий башмак», массивный круглый селектор выбора режимов съёмки, дополненный рычажком перехода в режим Live View, спусковая клавиша с рычажком питания, а также кнопки видеозаписи, вызова меню введения экспосдвига и отображения текущих настроек.

Снизу всё стандартно — разъём установки на штатив и отсек для аккумулятора. В отличие от D5000, в тестируемой камере аккумулятор удерживается подпружиненной лапкой, которая не даёт ему выпасть при открытии отсека.

Разъёмы на левой боковой поверхности

Слева находится клавиша выброса вспышки, также отвечающая за выбор режима ее работы, программируемая кнопка, массивная резиновая дверца, скрывающая разъёмы подключения внешнего микрофона, USB-, A/V- и HDMI кабелей и разъём подключения внешнего GPS-модуля.

Справа расположен лишь отсек установки карт памяти, скрытый пластиковой подпружиненной дверцей.

⇡#Дисплей и интерфейс

В отличие от D5000, которая была оборудована 2,7-дюймовым дисплеем с разрешением всего-навсего 230 тыс. точек, новинка может похвастаться 3-дюймовым дисплеем с разрешением 912 тыс. точек. Плотность пикселей столь велика, что зерно совершенно неразличимо. Однако тут стоит отметить, что у основного конкурента, Canon EOS 600D, разрешение ещё немного выше (1 040 тыс. точек), хотя это преимущество совершенно незаметно.

Углы обзора дисплея очень большие в обеих плоскостях, поэтому при работе в режиме Live View необходимость в повороте экрана возникает нечасто, ведь даже при съёмке на вытянутых вверх руках всё отлично видно и без наклона дисплея. Цветопередача также радует глаз, кроме того, с камерой легко и приятно работать и тогда, когда на дисплей падают прямые солнечные лучи, и это притом что антибликового слоя на нем нет. Из недостатков стоит отметить разве что очень тонкую защиту дисплея, которая легко прогибается при давлении, но из-за большого расстояния между защитой и ЖК-матрицей соприкосновение оных происходит только при очень сильном нажиме по центру. Интерфейс почти такой же, как у предшественницы, — чуть изменившийся шрифт и мелкие отличия в отрисовке меню, а также пара новых пунктов не в счёт. Для ознакомления с интерфейсом ниже приведено несколько снимков экрана.

Окно отображения параметров съёмки

Выбор уровня чувствительности

Выбор уровня активности режима D-Lighting

Настройка автоматического брекетинга

Быстрая настройка параметров съёмки

Введение коррекции вспышки

Настройка режима работы вспышки

Настройка параметров режима просмотра

Читайте также:  Установки которыми качают нефть

Настройка параметров режима съёмки

Настройка параметров режима видеосъёмки

Настройка чувствительности микрофона

Меню пользовательских настроек

Настройка системных параметров

Просмотр максимально увеличенного фрагмента

⇡#Особенности камеры

Как и большинство конкурентов, камера D5100 оборудована механизмом очистки сенсора от пыли, который дополнен системой контроля воздуха. Говоря о специфике камеры, нельзя не вспомнить и об особенностях поставляемого в комплекте объектива. Он оснащён оптическим стабилизатором, отключаемым при помощи ползунка. А так как стоимость камеры находится на границе бюджетного и среднего классов, бонус в виде стабилизатора — весомый плюс.

Как и у многих камер Nikon, функционал D5100 дополнен режимом «Активный D-Lighting», который, по заявлению производителя, автоматически сохраняет детали в свете и тенях, помогая создавать снимки с естественным контрастом. Функция срабатывает в момент съемки и имеет четыре уровня интенсивности, к тому же может быть активирована как вручную, так и автоматически. Но это ещё не весь функционал, способный расширить динамический диапазон, — тестируемая камера позволяет склевать два кадра с разной экспозицией (так называемый режим HDR), что является наиболее действенным способом расширения динамического диапазона. Настройки режима позволяют выбрать разницу в экспозиции (авто, 1, 2 и 3 ступени), а также один из трёх видов смягчения при склейке. Данный режим позволяет камере справиться с очень тяжёлыми условиями съёмки, но есть у него и недостаток — для съёмки двух кадров с разной экспозицией камера дважды поднимает зеркало, а это — время, причём более чем достаточное для смещения камеры, поэтому иногда при использовании данного режима можно получить смазанный кадр. Но если рука твердая, этого можно избежать, однако после съёмки желательно проверить отснятый материал, максимально увеличив изображение. При съёмке быстродвижущихся объектов данной функцией воспользоваться не удастся в любом случае. Режим HDR отключается сразу после съёмки, поэтому если вы захотите воспользоваться им снова, придется заходить в меню либо программировать клавишу «Fn».

Метаданные снимка: ЭФР 57 мм, ƒ/7,1, 1/200 c, ISO 100, HDR Off

Метаданные снимка: ЭФР 57 мм, ƒ/7,1, 1/200 c, ISO 100, HDR (дифференциал 3 ступени)

Также можно отметить возможность записи данных о местоположении в EXIF снимка, но эта особенность не является заслугой непосредственно камеры, а отдельно приобретаемого модуля GP-1, который представляет собой GPS-модуль со встроенной антенной, закрепляемый на камере при помощи «горячего башмака».

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Скорость включения камеры, как и у большинства зеркалок, столь высокая, что измерять её попросту нет смысла, — фактически камера готова к работе сразу же после переведения рычажка питания в положение «ON». Скорость фокусировки в обычном режиме фактически зависит лишь от модели установленного объектива, то есть только от того, насколько быстро оптика шуршит линзами. Замер скорости фокусировки проводился с комплектным объективом при хорошем освещении, в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность.

Независимо от фокусного расстояния и дистанции до объекта при использовании видоискателя на фокусировку требовалось от 0,57 до 0,61 секунды. Медленно, но приемлемо, к тому же не стоит забывать, что все это — с недорогим китовым объективом. В режиме LiveView многое уже зависит и от самой камеры: например, основной конкурент, Canon EOS 600D, сфокусировался в ШУ-положении за 2,46 секунды, а в телеположении при съёмке с полутора метров на фокусировку потребовалось 3,13 секунды. Герою материала в тех же условиях понадобилось 0,92 и 0,97 секунды. То есть D5100 быстрее не только конкурента, но и предшественника с тем же объективом, которому потребовалось 3,47 и 3,73 секунды соответственно.

Скорость серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии (SDHC Class 10). Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. На диаграмме, приведённой ниже, всплески обозначают срабатывание затвора.

Серийная съёмка в формате JPEG с наименьшим сжатием

Серийная съёмка в формате RAW

Серийная съёмка в формате RAW+JPEG с наименьшим сжатием

Как видно на диаграммах, при сохранении в JPEG камера способна на максимальной скорости отснять 26 кадров, после чего появляются задержки длиной около 0,6-0,7 секунды. При работе в формате RAW D5100 на максимальной скорости может отснять 11 кадров, дальше — замедление, и уже после 13-го снимка разрыв между кадрами составляет 1,2 секунды. При сохранении серии в формат RAW+JPEG замедление наблюдается уже на 11-м кадре, после чего с заминкой по 4,7 секунды камера отстреливает по паре снимков. Результаты не фантастические, но тут стоит вспомнить главного конкурента, который способен отнять на максимальной скорости всего 8 кадров формате JPEG, 6 — в RAW и 4 — в RAW+JPEG.

В камере предусмотрено несколько режимов автофокусировки: покадровый следящий (AF-S), непрерывный следящий (AF-C), автоматический следящий режим (AF-А), а также ручная фокусировка. Выбор зоны фокусировки осуществляется автоматически либо вручную. В обычном режиме съёмки доступно 11 точек фокусировки, тогда как у основного конкурента, Canon EOS 600D, их только 9. В режиме LiveView точек фокусировки значительно больше — покрывается весь кадр. Выбор зоны предусматривает несколько режимов, причём при визировании с помощью видоискателя и в режиме Live View варианты выбора зоны различны. В первом случае это одноточечная фокусировка, динамическая фокусировка, 3D-слежение (11 точек) и автоматический выбор, а во втором — широкая область, нормальная область, режим приоритета на лицах, а также режим ведения объекта.

Последний режим наиболее интересен в плане работоспособности, ведь к остальным претензий нет. В нем камера быстро и точно захватывает нужный объект, даже если фон слабоконтрастный, а также неплохо держит цель при последующем ведении, однако при очень быстром хаотическом перемещении режим ведения бессилен, поэтому, например, за воробьями он не поспевает, а вот за более крупными птицами или животными — вполне, не говоря уж о еще больших по размеру объектах. При выходе цели за пределы кадра режим ведения сразу же переключается на наиболее схожий объект, но как только изначальная цель возвращается в кадр, он чаще всего автоматически переключается обратно, хотя случаются и осечки.

Установка экспопары возможна в автоматическом либо программном режиме, а также в режимах приоритета выдержки, приоритета диафрагмы и, конечно же, в полностью ручном режиме. В связи с тем, что, в отличие от старшей модели, Nikon D7000, диск управления у D5100 лишь один, для изменения раскрытия диафрагмы приходится не только крутить диск, но и зажимать клавишу введения экспосдвига. К слову, экспокоррекция возможна в довольно широких пределах: от -5 до +5 ступеней с шагом в треть или половину ступени. Также возможна съёмка с автоматическим брекетингом с шагом 0,3, 0,7, 1,0, 1,3, 1,7 и 2,0 ступеней. При искусственном освещении весь этот арсенал использовать необходимо постоянно, потому как при свете флуоресцентных ламп ошибка достигает -0,48 стопа, а при освещении лампами накаливания — и вовсе -0,69 стопа, что довольно много даже для компакта. Тут тестируемая камера существенно проигрывает основному конкуренту, Canon EOS 600D, у которого ошибка экспозамера во время тестирования независимо от типа освещения чаще всего не превышала и трети ступени. Конечно, при естественном освещении промахи значительно меньше, но при искусственном свете, как и у предшественницы, слишком велики.

Настройки баланса белого включают шесть основных пресетов: солнечно, облачно, тень, вспышка, лампа накаливания и флуоресцентная лампа, причём последний пункт объединяет ещё семь подпунктов, оптимизированных для ламп дневного света с различной цветовой температурой. Но и это ещё не всё — камера позволяет производить точную подстройку пресетов (по осям A-B, G-M матрица 13х13). Автоматический режим работает практически безупречно при естественном освещении, причём в любых погодных условиях. А вот при искусственном освещении камера показала не лучшие результаты. При свете флуоресцентных осветителей ошибка незаметна невооружённым глазом, но всё же она есть, причём её величина зависит от цветовой температуры лампы — чем температура ниже, тем ошибка выше. Лампы накаливания автоматике просто не по силам, и промахи тут огромны, поэтому приходится использовать либо пресет, либо ручной режим, потому как при низкой интенсивности галогенного освещения ошибка только увеличивается. Тут стоит отметить один недостаток — режима настройки баланса белого в одно касание или из быстрого меню нет, и для проведения данной операции приходится забираться вглубь настроек, что не слишком-то удобно. Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 6400 К, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ. Флуоресцентное освещение

Автоматический ББ. Лампы накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].

⇡#Тестирование

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате JPEG с минимальным сжатием, а также RAW (полноформатные снимки приведены в формате JPEG) с последующим конвертированием в JPEG с помощью комплектного софта со стандартными настройками. Баланс белого был выставлен по белому листу. Съёмка тестовой мишени также была проведена с активированным режимом шумоподавления, который имеет три уровня интенсивности, при высоких значениях чувствительности (функция работает на всех значениях чувствительности, но особенно эффект заметен на высоких). Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CS5 с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведенном ниже, зелеными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты с чувствительностью от 100 до 25600 единиц в ISO-эквиваленте.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

Фр 1 RAW, без шумоподавления RAW, слабое ШП RAW, нормальное ШП RAW, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 2 RAW, без шумоподавления RAW, слабое ШП RAW, нормальное ШП RAW, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 3 RAW, без шумоподавления RAW, слабое ШП RAW, нормальное ШП RAW, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600

RAW (конвертировано в JPEG), без шумоподавления

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/120 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

Читайте также:  Установка бортового компьютера гамм

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

RAW (конвертировано в JPEG), слабое шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

RAW (конвертировано в JPEG), нормальное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/125 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

RAW (конвертировано в JPEG), сильное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/125 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

Фр 1 JPEG, без шумоподавления JPEG, слабое ШП JPEG, нормальное ШП JPEG, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 2 JPEG, без шумоподавления JPEG, слабое ШП JPEG, нормальное ШП JPEG, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 3 JPEG, без шумоподавления JPEG, слабое ШП JPEG, нормальное ШП JPEG, сильное ШП
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600

JPEG, без шумоподавления

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/120 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

JPEG, слабое шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

JPEG, нормальное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/125 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

JPEG, сильное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/2 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/4 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/8 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/15 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/30 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/60 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/125 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/250 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/9, 1/500 c, ISO 25600

Также с чувствительностью от 100 до 25600 единиц была сфотографирована тестовая таблица Munsell ColorChecker. В качестве оппонентов выступают Canon EOS 600D, Nikon D5000 и Sony NEX-5. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

Фр 1 Nikon D5100 Canon EOS 600D Nikon D5000 Sony NEX-5
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 2 Nikon D5100 Canon EOS 600D Nikon D5000 Sony NEX-5
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Фр 3 Nikon D5100 Canon EOS 600D Nikon D5000 Sony NEX-5
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/4 c, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/8 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/15 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/30 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/60 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/125 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/250 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/500 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 27 мм, ƒ/6,3, 1/1000 c, ISO 25600

⇡#Вспышка

Камера позволяет вводить компенсацию вспышки в пределах -3EV…+1EV с шагом в треть ступени. Ниже приведены примеры снимков тестового натюрморта с расстояния 50 см с введением компенсации в допустимых пределах с шагом в одну ступень.

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -3

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -2

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -1

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: 0

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +1

⇡#Съёмка при недостаточной освещённости

Для оценки возможностей камеры при недостаточной освещённости была проведена съёмка тестового натюрморта при освещении двумя лампами накаливания, подключенными к сети через реостат, при помощи которого устанавливалось освещение 10, 20, 50, 100 и 200 люкс. Установка баланса белого производилась в автоматическом режиме.

источник

Добавить комментарий

Adblock
detector